动画与相关艺术门类间的关系研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 一、研究缘起 | 第9-10页 |
| 二、研究对象 | 第10-13页 |
| 三、国内外研究现状 | 第13-16页 |
| 四、研究价值 | 第16-17页 |
| 五、研究思路与方法 | 第17-18页 |
| 六、创新之处 | 第18-19页 |
| 第一章 动画的源起 | 第19-29页 |
| 第一节 从动态化意识到动画实验 | 第19-23页 |
| 第二节 从动画实验片到动画影片 | 第23-25页 |
| 第三节 动画作为综合艺术的阐释 | 第25-27页 |
| 本章小结 | 第27-29页 |
| 第二章 音乐与动画的关系 | 第29-39页 |
| 第一节 有声动画的产生 | 第29-31页 |
| 第二节 动画音乐的分类 | 第31-34页 |
| 一、动画“音”的分类 | 第31-33页 |
| 二、动画“乐”的分类 | 第33-34页 |
| 第三节 音乐对动画的影响 | 第34-36页 |
| 一、统一动画风格 | 第34-35页 |
| 二、烘托情感渲染气氛 | 第35-36页 |
| 第四节 动画对音乐的反哺 | 第36-38页 |
| 一、动画为音乐提供创作素材 | 第36-37页 |
| 二、动画增强其配乐的感染力 | 第37-38页 |
| 本章小结 | 第38-39页 |
| 第三章 美术与动画的关系 | 第39-53页 |
| 第一节 有色动画的诞生 | 第39-42页 |
| 第二节 美术形式与动画 | 第42-48页 |
| 一、对传统工艺美术的直接吸收 | 第42-45页 |
| 二、对流行美术风格的间接借鉴 | 第45-48页 |
| 第三节 绘画内容与动画 | 第48-51页 |
| 一、对绘画内容的直接戏拟 | 第48-50页 |
| 二、对绘画内涵的间接拟用 | 第50-51页 |
| 本章小结 | 第51-53页 |
| 第四章 戏剧和动画的关系 | 第53-65页 |
| 第一节 戏曲动画的出现 | 第53-54页 |
| 第二节 动画对戏曲程式的借鉴 | 第54-60页 |
| 一、中国动画对于戏曲脸谱的借鉴 | 第54-57页 |
| 二、中国动画对于戏曲服饰的借鉴 | 第57-59页 |
| 三、中国动画对于戏曲动作的借鉴 | 第59-60页 |
| 第三节 动画与歌剧模式的结合 | 第60-62页 |
| 一、迪士尼动画师与百老汇 | 第60-61页 |
| 二、角色歌对于歌剧模式的引用 | 第61-62页 |
| 第四节 迪士尼音乐剧动画对百老汇音乐剧的反哺 | 第62-63页 |
| 本章小结 | 第63-65页 |
| 结论 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-73页 |
| 专(译)著 | 第67-68页 |
| 期刊论文(集) | 第68-70页 |
| 学位论文 | 第70-71页 |
| 报纸和电子文献 | 第71页 |
| 工具书 | 第71-73页 |
| 附录 本文重要节点动画及其相关资料 | 第73-77页 |
| 后记 | 第77-79页 |
| 攻读学位期间的学术成果及获奖情况 | 第79页 |
