白朴音乐思想
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 本课题研究目的与意义 | 第8页 |
| 1.2 与本课题相关的研究现状 | 第8-11页 |
| 1.3 本课题研究方法 | 第11页 |
| 1.4 写作思路及研究期望 | 第11-12页 |
| 第2章 白朴音乐思想产生的时代、文化背景 | 第12-20页 |
| 2.1 时代背景 | 第12-15页 |
| 2.1.1 社会面貌 | 第12-13页 |
| 2.1.2 阶级属性 | 第13-15页 |
| 2.2 文化背景 | 第15-20页 |
| 2.2.1 文化多元性 | 第15-17页 |
| 2.2.2 元曲概况 | 第17-20页 |
| 第3章 白朴生平、作品 | 第20-25页 |
| 3.1 生平 | 第20-21页 |
| 3.2 作品 | 第21-23页 |
| 3.3 元好问培养与影响 | 第23-25页 |
| 第4章 白朴音乐思想 | 第25-41页 |
| 4.1 儒家音乐思想继承与突破 | 第25-31页 |
| 4.1.1 对儒家音乐思想中“乐”本源与本质认可 | 第25-27页 |
| 4.1.2 对儒家礼乐思想、平和审美观的突破 | 第27-31页 |
| 4.2 对道家“自然”、“适性”之乐的推崇 | 第31-37页 |
| 4.2.1 名士情结 | 第31-33页 |
| 4.2.2 隐逸旷达 | 第33-35页 |
| 4.2.3 放情山水 | 第35-37页 |
| 4.3 白朴音乐思想中的人文精神 | 第37-41页 |
| 4.3.1 “期于适意” | 第37-39页 |
| 4.3.2 人文关怀 | 第39-41页 |
| 第5章 历史背景下的白朴音乐思想 | 第41-44页 |
| 5.1 白朴音乐思想的独特性 | 第41-42页 |
| 5.2 白朴音乐思想的历史意义 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第49页 |
