| CONTENTS | 第6-8页 |
| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 第一章 原始艺术在西方现代艺术中回流的原因 | 第15-23页 |
| 第一节 原始艺术的本质特点 | 第15-19页 |
| 一、原始艺术的本能模仿 | 第15-16页 |
| 二、原始艺术强烈的直觉表达 | 第16-17页 |
| 三、原始艺术源于社会生活 | 第17-19页 |
| 第二节 西方现代绘画青睐于原始艺术的原因 | 第19-23页 |
| 一、时代精神的渗透与推进 | 第19-20页 |
| 二、艺术自身发展规律的孕育 | 第20-23页 |
| 第二章 西方现代绘画对原始艺术的借鉴与创新 | 第23-42页 |
| 第一节 原始艺术的魅力所在 | 第23-29页 |
| 一、稚拙简朴的艺术形式 | 第24-25页 |
| 二、粗犷野蛮的绘画技法 | 第25-26页 |
| 三、充满幻想的创作理念 | 第26-29页 |
| 第二节 原始艺术与现代艺术的同构性 | 第29-34页 |
| 一、本真认知的艺术同构性 | 第29-30页 |
| 二、平面空间的艺术同构性 | 第30-31页 |
| 三、抽象冲动的艺术同构性 | 第31-32页 |
| 四、象征意义的艺术同构性 | 第32-34页 |
| 第三节 从西方现代艺术大师看现代绘画中的原始艺术倾向 | 第34-42页 |
| 一、启迪现代原始主义的保罗·高更 | 第34-35页 |
| 二、领悟原始艺术美学意义的巴勃罗·毕加索 | 第35-37页 |
| 三、痴迷于原始艺术稚趣的亨利·马蒂斯 | 第37-39页 |
| 四、具有原始艺术气息的亨利·卢梭 | 第39-42页 |
| 第三章 原始艺术在西方现代绘画中的存在价值及对当代艺术的启迪 | 第42-52页 |
| 第一节 对原始艺术内在价值及现实意义的探讨 | 第42-46页 |
| 一、原始艺术的内在价值 | 第42-44页 |
| 二、原始艺术的现实意义 | 第44-46页 |
| 第二节 原始艺术对西方现代艺术创作的导向作用 | 第46-50页 |
| 一、艺术创作要赋有忠于内心的艺术情感 | 第47-48页 |
| 二、艺术创作要具有坚实的精神根基 | 第48-49页 |
| 三、艺术创作要根植于自身的社会生活 | 第49-50页 |
| 第三节 原始艺术对当代艺术创作的影响与启迪 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第57-58页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第58页 |