商业潮流掩没的现实主义电影--新生代导演的边缘化创作研究
摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
绪论 | 第7-12页 |
一、 研究对象及目的 | 第7-8页 |
二、 研究背景及现状 | 第8-10页 |
三、 研究思路及意义 | 第10-12页 |
第一章 新生代导演及其群体特征 | 第12-21页 |
第一节 代际划分与艺术成就 | 第12-15页 |
第二节 科班学习与艺术传承 | 第15-17页 |
第三节 时代印记与艺术语境 | 第17-19页 |
第四节 独特个性与艺术风格 | 第19-21页 |
第二章 纪实性风格的边缘化存在 | 第21-30页 |
第一节 喧嚣城市与边缘生活映现 | 第21-23页 |
第二节 庸常人物与真实生命纪录 | 第23-25页 |
第三节 开放性叙事与个人化讲述 | 第25-27页 |
第四节 低成本制作与无喝彩发行 | 第27-30页 |
第三章 边缘化作品的现实性解读 | 第30-40页 |
第一节 《苏州河》:肮脏的现实与梦幻的呓语 | 第30-33页 |
第二节 《安阳婴儿》:边缘的人物与平淡的叙事 | 第33-35页 |
第三节 《盲井》:直白的控诉与戏化的情节 | 第35-37页 |
第四节 《人山人海》:牵强的拼贴与无奈的修剪 | 第37-40页 |
第四章 边缘化创作的商业性困窘 | 第40-49页 |
第一节 市场规律涤荡传统体制 | 第40-43页 |
第二节 娱乐审美融耗人文意识 | 第43-45页 |
第三节 商业潮流掩没纪实创作 | 第45-47页 |
第四节 寓言电影阻压状态电影 | 第47-49页 |
第五章 现实主义电影的价值映现 | 第49-57页 |
第一节 电影模式的颠覆与修正 | 第49-51页 |
第二节 主体意识的形成与确立 | 第51-52页 |
第三节 审美风格的嬗变与丰裕 | 第52-54页 |
第四节 社会效应的失缺与弥缝 | 第54-57页 |
结语:新生代电影导演的创作走向 | 第57-61页 |
一、 艺术立场与美学追求的坚守 | 第57-58页 |
二、 焦躁心理与主体情绪的控制 | 第58-59页 |
三、 厚重传统与文化底蕴的传承 | 第59-60页 |
四、 艺术体制与商业市场的契合 | 第60-61页 |
参考文献 | 第61-63页 |
致谢 | 第63页 |