| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-21页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第10-13页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.1.2 研究对象 | 第10-12页 |
| 1.1.3 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.2 文献综述 | 第13-20页 |
| 1.2.1 网络自制综艺节目和《火星情报局》研究现状 | 第13-15页 |
| 1.2.2 青年亚文化的研究现状 | 第15-19页 |
| 1.2.3 网络自制视频与青年亚文化的交叉研究 | 第19-20页 |
| 1.3 研究方法和目的 | 第20页 |
| 1.3.1 拟采取的研究方法 | 第20页 |
| 1.3.2 课题研究目标 | 第20页 |
| 1.4 研究创新点 | 第20-21页 |
| 2 网络自制综艺节目《火星情报局》的概述与生态环境 | 第21-31页 |
| 2.1 网络自制综艺节目概述 | 第21-24页 |
| 2.1.1 网络自制综艺节目界定 | 第21-22页 |
| 2.1.2 网络自制综艺节目发展动因与历程 | 第22-24页 |
| 2.2 《火星情报局》概述：现象级代表网综之一 | 第24-27页 |
| 2.2.1 《火星情报局》的发展背景 | 第24-25页 |
| 2.2.2 《火星情报局》的用户定位 | 第25-26页 |
| 2.2.3 《火星情报局》的收视效应 | 第26-27页 |
| 2.3 《火星情报局》中青年亚文化风格建构的生态环境 | 第27-31页 |
| 2.3.1 多元的文化环境 | 第27-28页 |
| 2.3.2 先进的技术环境 | 第28页 |
| 2.3.3 严格的政策环境 | 第28-29页 |
| 2.3.4 青年的需求环境 | 第29-31页 |
| 3 《火星情报局》建构独特“火星”青年亚文化风格表征 | 第31-36页 |
| 3.1 逗乐的娱乐风格 | 第31-32页 |
| 3.2 自由的游戏风格 | 第32-33页 |
| 3.3 新异的区隔风格 | 第33-34页 |
| 3.4 全局的狂欢风格 | 第34-36页 |
| 4 《火星情报局》中青年亚文化风格建构的途径与方法 | 第36-51页 |
| 4.1 风格建构的途径 | 第36-44页 |
| 4.1.1 节目自我建构 | 第36-40页 |
| 4.1.2 用户互动建构 | 第40-44页 |
| 4.2 风格建构的方法 | 第44-51页 |
| 4.2.1 戏仿与拼贴 | 第44-47页 |
| 4.2.2 自嘲与互槽 | 第47-48页 |
| 4.2.3 越轨与贴标签 | 第48-51页 |
| 5 《火星情报局》中青年亚文化风格建构的意义 | 第51-63页 |
| 5.1 建构认同：身份认同和偶像认同 | 第51-53页 |
| 5.1.1 身份认同 | 第51-52页 |
| 5.1.2 偶像认同 | 第52-53页 |
| 5.2 建构导向：娱乐化地温和抵抗 | 第53-56页 |
| 5.2.1 对父辈文化的温和抵抗 | 第53-54页 |
| 5.2.2 对主流文化的温和抵抗 | 第54-56页 |
| 5.3 建构出路：商业收编和意识形态收编 | 第56-60页 |
| 5.3.1 意识形态的收编 | 第56-58页 |
| 5.3.2 商业收编 | 第58-60页 |
| 5.4 建构精神：创新精神和自我精神 | 第60-63页 |
| 5.4.1 创新精神 | 第60-61页 |
| 5.4.2 自我精神 | 第61-63页 |
| 6 《火星情报局》青年亚文化风格建构的反思 | 第63-72页 |
| 6.1 积极影响 | 第63-68页 |
| 6.1.1 风格建构促文化生产 | 第63-65页 |
| 6.1.2 风格建构促文化消费 | 第65-67页 |
| 6.1.3 风格建构树青年认知与行为 | 第67-68页 |
| 6.2 消极影响 | 第68-72页 |
| 6.2.1 过度娱乐化缺乏深度和品质 | 第69-70页 |
| 6.2.2 过度商业化导致节目时长过短 | 第70页 |
| 6.2.3 过多与嘉宾互动忽略和嘉宾的交流 | 第70-71页 |
| 6.2.4 故意的越轨行为扭曲青年价值观 | 第71-72页 |
| 7 结语 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-77页 |
| 附录：深度采访记录 | 第77-90页 |
| 致谢 | 第90-91页 |
| 在校期间的科研成果 | 第91页 |
