| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 一、研究的目标及意义 | 第6页 |
| 二、研究现状分析 | 第6-7页 |
| 三、研究的方法 | 第7-8页 |
| 第一章 20 世纪二胡音乐艺术的发展历程与艺术特征 | 第8-10页 |
| 1.1 创作体裁方面 | 第8-9页 |
| 1.2 创作题材方面 | 第9-10页 |
| 第二章 刘文金的二胡创作 | 第10-13页 |
| 2.1 刘文金简介 | 第10-11页 |
| 2.2 创作思想 | 第11-13页 |
| 2.2.1 继承与创新 | 第11-12页 |
| 2.2.2 中西融汇 | 第12页 |
| 2.2.3 二胡与钢琴、二胡与乐队协奏形式的开创 | 第12-13页 |
| 第三章 刘文金作品感性与理性的分析 | 第13-30页 |
| 3.1 《豫北叙事曲》的理性分析 | 第13-16页 |
| 3.1.1 《豫北叙事曲》的曲式特征 | 第13-15页 |
| 3.1.2 《豫北叙事曲》的创作技法特征 | 第15-16页 |
| 3.2 《豫北叙事曲》的感性分析 | 第16-17页 |
| 3.3 《长城随想曲》的理性分析 | 第17-22页 |
| 3.3.1 《长城随想曲》的曲式特征 | 第17-20页 |
| 3.3.2 《长城随想曲》的创作技法特征 | 第20-22页 |
| 3.4 《长城随想曲》的感性分析 | 第22-25页 |
| 3.5 《火—彩衣姑娘》的理性分析 | 第25-29页 |
| 3.5.1 《火—彩衣姑娘》的曲式特征 | 第25-27页 |
| 3.5.2 《火—彩衣姑娘》的创作技法特征 | 第27-29页 |
| 3.6 《火—彩衣姑娘》的感性分析 | 第29-30页 |
| 第四章 刘文金作品感性与理性的完美结合 | 第30-39页 |
| 4.1 风格特征与情感体验的结合 | 第31-34页 |
| 4.2 创作技法与情感表达的结合 | 第34-36页 |
| 4.3 音乐表象与具象的结合 | 第36-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |