| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| 一、 选题的缘由及其意义 | 第9-10页 |
| 二、 目前与本课题相关研究成果概述 | 第10-12页 |
| 三、 本论文的研究方法 | 第12页 |
| 四、 与本论文相关知识背景提炼 | 第12-20页 |
| 第一章 “整体艺术”观的内涵 | 第20-24页 |
| 第一节 “整体艺术”观的创作探索 | 第21-22页 |
| 第二节 “整体艺术”观在音乐创作中的具体体现 | 第22-24页 |
| 第二章 瓦格纳“整体艺术”观念的形成与发展探析 | 第24-49页 |
| 第一节 孕育与萌芽期(1813年——1842年) | 第25-30页 |
| 一、 传统知识结构内化 | 第25-27页 |
| 二、 打破传统歌剧的萌芽 | 第27-29页 |
| 三、 早期的音乐创作——浪漫主义歌剧风格 | 第29-30页 |
| 第二节 探索期(1842年——1850年) | 第30-38页 |
| 一、 明确“整体艺术”坚持的基本原则 | 第30-31页 |
| 二、 以文字形式阐述心中理想戏剧形态以及探索实践 | 第31-33页 |
| 三、 “整体艺术”观创作特征在歌剧创作中得到了初步体现 | 第33-38页 |
| 第三节 形成与发展期(1850年～1861年) | 第38-43页 |
| 一、 进一步确定了戏剧的悲剧性和唯意志论 | 第38-40页 |
| 二、 论述音乐与戏剧的关系 | 第40-41页 |
| 三、 “整体艺术”观创作特征在歌剧创作中得到了全面体现 | 第41-43页 |
| 第四节 成熟与完善期(1861年～1883年) | 第43-49页 |
| 一、 音乐哲学思想成熟 | 第43-44页 |
| 二、 完成拜罗伊特剧院筹建工作 | 第44-45页 |
| 三、 “整体艺术”观创作特征在歌剧创作中走向成熟且得到完善 | 第45-49页 |
| 第三章 “整体艺术”观在西方音乐史上的重要地位 | 第49-55页 |
| 第一节 历史渊源 | 第49-51页 |
| 一、 古希腊“悲剧”与古希腊的神话 | 第49-50页 |
| 二、 受“他律论”美学的影响与对史上“音乐为戏剧服务”观点的继承 | 第50-51页 |
| 第二节 “整体艺术”观对后世的影响 | 第51-55页 |
| 一、 对20世纪德奥音乐的影响 | 第51-53页 |
| 二、 对当代艺术教育的启示 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 附录 | 第59-60页 |
| 后记 | 第60-61页 |
