非物质文化语境下的民族文化融合--蒙汉文明之漫瀚调研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究对象及缘起 | 第9页 |
| 1.2 研究意义及目的 | 第9-10页 |
| 1.3 文献综述 | 第10-11页 |
| 1.4 研究思路及方法 | 第11-13页 |
| 第2章 漫瀚调概述 | 第13-23页 |
| 2.1 漫瀚调简况 | 第13-14页 |
| 2.2 漫瀚调的背景来源 | 第14-21页 |
| 2.2.1 生态环境 | 第14-16页 |
| 2.2.2 文化汲取背景 | 第16-18页 |
| 2.2.3 走西口 | 第18-21页 |
| 2.3 漫瀚调称谓的流变 | 第21-23页 |
| 第3章 蒙汉民族文化交融及地方音乐比较分析 | 第23-31页 |
| 3.1 蒙汉文化语言风俗认同 | 第23-24页 |
| 3.2 蒙汉民间艺术认知共性 | 第24-25页 |
| 3.3 蒙汉地方音乐基因比较 | 第25-31页 |
| 3.3.1 与汉族陕晋民歌基因比较 | 第26-28页 |
| 3.3.2 与纯蒙古族民歌基因比较 | 第28-30页 |
| 3.3.3 与“弟兄”剧种“二人台”比较 | 第30-31页 |
| 第4章 漫瀚调音乐形态研究 | 第31-47页 |
| 4.1 漫瀚调唱词 | 第31-37页 |
| 4.1.1 赋比兴的运用 | 第31-33页 |
| 4.1.2 尾缀衬词及句中叠词 | 第33-34页 |
| 4.1.3 方言 | 第34-35页 |
| 4.1.4 “风搅雪”的结合 | 第35-37页 |
| 4.2 漫瀚调曲式与调式 | 第37-39页 |
| 4.3 漫瀚调内容及旋律 | 第39-43页 |
| 4.4 漫瀚调腔体及演唱特征 | 第43-44页 |
| 4.5 伴奏织体及乐器 | 第44-47页 |
| 第5章 漫瀚调音乐性格特点和社会功能 | 第47-50页 |
| 5.1 漫瀚调的音响形态 | 第47页 |
| 5.2 漫瀚调的物化形态 | 第47-48页 |
| 5.3 漫瀚调的美学特征 | 第48-50页 |
| 第6章 漫瀚调的活态传承及培养保护 | 第50-57页 |
| 6.1 漫瀚调的活态艺术 | 第50-53页 |
| 6.1.1 漫瀚调的里程碑 | 第50-52页 |
| 6.1.2 漫瀚调的改革 | 第52-53页 |
| 6.1.3 漫瀚调的新世纪 | 第53页 |
| 6.2 漫瀚调的培养及保护意义 | 第53-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
