| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 绘画平面化的定义 | 第9页 |
| 1.2 卡茨绘画平面化的研究 | 第9页 |
| 1.3 研究的意义 | 第9页 |
| 1.4 研究的现状 | 第9-10页 |
| 1.4.1 国外研究概述 | 第9-10页 |
| 1.4.2 国内研究概述 | 第10页 |
| 1.5 研究目的和研究内容 | 第10-11页 |
| 1.5.1 研究目的 | 第10页 |
| 1.5.2 研究内容 | 第10-11页 |
| 第二章 卡茨时代背景 | 第11-18页 |
| 2.1 美国绘画与卡茨 | 第11-14页 |
| 2.1.1 肖像画和风景画为源流的美国 | 第11页 |
| 2.1.2 抽表、波普艺术以及照相写实主义时代的美国 | 第11-14页 |
| 2.2 消费社会与卡茨 | 第14-18页 |
| 2.2.1 机器化大生产的消费社会 | 第14页 |
| 2.2.2 机械时代下新传媒的崛起 | 第14-16页 |
| 2.2.3“时尚一个即时的存在。” | 第16-18页 |
| 第三章 浅析卡茨绘画的平面化 | 第18-35页 |
| 3.1 平面化的绘画 | 第18-20页 |
| 3.2 平面化的背景 | 第20-21页 |
| 3.3 简约“表象”的描绘形象 | 第21-23页 |
| 3.4 新空间 | 第23页 |
| 3.5 光色合一的绘画 | 第23-29页 |
| 3.5.1 美国风景画的光线主义、印象派与卡茨的光的联系 | 第24-26页 |
| 3.5.2 新型光感 | 第26-29页 |
| 3.5.2.1 滤镜般的平面光感 | 第26-27页 |
| 3.5.2.2 光感十足的平面色块 | 第27-29页 |
| 3.6 电影分镜般的构图 | 第29-31页 |
| 3.6.1 分镜切割式的构图 | 第30页 |
| 3.6.2 不同景别的构图 | 第30-31页 |
| 3.7 具象与抽象的交融 | 第31-35页 |
| 3.7.1 具象的描绘主题 | 第31-33页 |
| 3.7.2 抽象方式的表达 | 第33-35页 |
| 第四章 对卡茨绘画平面化的思考 | 第35-43页 |
| 4.1 绘画平面化发展的历史 | 第35页 |
| 4.2 卡茨绘画的平面化的意义 | 第35-41页 |
| 4.2.1 颜色简化式的平面性意义 | 第35-36页 |
| 4.2.2 造型简化式的平面性意义 | 第36-38页 |
| 4.2.3 空间简化式的平面性意义 | 第38-39页 |
| 4.2.4 抽象和具象相结合背后的意义 | 第39-41页 |
| 4.2.4.1 抽象、具象相结合的意义 | 第39-40页 |
| 4.2.4.2 抽象、具象相结合对艺术家的影响 | 第40-41页 |
| 4.3 笔者的思考 | 第41-43页 |
| 4.3.1 世界是平的 | 第41-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47页 |