| 内容提要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-18页 |
| 第一节 选题缘由及研究意义 | 第11-12页 |
| 第二节 姑苏版画的风格及影响研究 | 第12-13页 |
| 一、姑苏版画中细微元素的研究分析 | 第12页 |
| 二、姑苏版画对日本浮世绘的影响 | 第12-13页 |
| 三、西方绘画对姑苏版画的影响 | 第13页 |
| 第三节 国内外对于“文人画对姑苏版画影响”的研究现状 | 第13-14页 |
| 第四节 姑苏版画和清代中期的姑苏版画 | 第14-16页 |
| 第五节 本文关注的问题及使用的研究方法 | 第16-18页 |
| 第二章 文人画的审美要求致使版画技艺革新 | 第18-28页 |
| 第一节 “饾版”技术 | 第18-24页 |
| 一、“饾版”技术产生的原因 | 第18-20页 |
| 二、“饾版”技术的特点 | 第20-22页 |
| 三、“饾版”在姑苏版画中的应用 | 第22-24页 |
| 第二节 “拱花”技术 | 第24-27页 |
| 一、“拱花”的来源及其特点 | 第24-25页 |
| 二、“拱花”在姑苏版画中的应用 | 第25-27页 |
| 小结 | 第27-28页 |
| 第三章 姑苏版画中的文人画思想 | 第28-37页 |
| 第一节 缘情言志 | 第28-31页 |
| 一、自娱之乐 | 第28-29页 |
| 二、简淡之意 | 第29-31页 |
| 第二节 因心境造实景 | 第31-34页 |
| 第三节 注重线条本身的独立审美价值 | 第34-36页 |
| 小结 | 第36-37页 |
| 第四章 姑苏版画中的文人画艺术语言 | 第37-50页 |
| 第一节 诗书画印结合 | 第37-40页 |
| 一、书画结合 | 第37-39页 |
| 二、题跋印章 | 第39-40页 |
| 第二节 线条的情感性和书法性 | 第40-42页 |
| 第三节 淡雅的赋色 | 第42-44页 |
| 第四节 笔墨的表现 | 第44-45页 |
| 第五节 文人画的章法 | 第45-48页 |
| 小结 | 第48-50页 |
| 第五章 姑苏版画中的文人画艺术内容 | 第50-58页 |
| 第一节 博古花卉 | 第50-52页 |
| 第二节 文人山水画 | 第52-54页 |
| 第三节 文人仕女画 | 第54-56页 |
| 小结 | 第56-58页 |
| 第六章 文人画家的参与度 | 第58-67页 |
| 第一节 从姑苏版画的前身着手 | 第58-60页 |
| 一、刻绘兼善的陈洪绶 | 第58-59页 |
| 二、黄氏刻工与文人之间的密切关系 | 第59-60页 |
| 第二节 清代姑苏版画由明代书籍版画发展而来 | 第60-62页 |
| 第三节 清代为版画作图稿的文人画家 | 第62-66页 |
| 一、渐江 | 第62-63页 |
| 二、萧云从 | 第63-65页 |
| 三、为方志作图稿的其他文人画家 | 第65-66页 |
| 小结 | 第66-67页 |
| 第七章 文人画家对洋风姑苏版产生及消失的作用 | 第67-72页 |
| 第一节 姑苏版画中的特殊类型——洋风姑苏版 | 第67-68页 |
| 第二节 文人画家在姑苏版画“洋风”风格形成中的纽带作用 | 第68-69页 |
| 第三节 文人画的主导地位与洋风姑苏版的式微 | 第69-71页 |
| 一、文人画的主导地位 | 第69-70页 |
| 二、西洋画法受到排斥并式微 | 第70-71页 |
| 小结 | 第71-72页 |
| 结论 | 第72-74页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文与成果 | 第74页 |
| 附录 | 第74-84页 |
| 附录一 主要参考文献 | 第74-78页 |
| 附录二 图版目录 | 第78-84页 |
| 致谢 | 第84页 |