| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 引言 | 第10-16页 |
| 1.1 课题阐释及研究的范围 | 第10页 |
| 1.2 研究的目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 本文研究的目的 | 第10-11页 |
| 1.2.2 本文研究的意义 | 第11页 |
| 1.3 研究现状及研究方法 | 第11-16页 |
| 1.3.1 国内外研究现状 | 第11-15页 |
| 1.3.1.1 蓝夹染的研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3.1.2 蓝印花布的研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3.1.3 蓝蜡染的研究现状 | 第13-14页 |
| 1.3.1.4 蓝扎染的研究现状 | 第14-15页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第15-16页 |
| 第二章 靛蓝扎染艺术 | 第16-28页 |
| 2.1 靛蓝扎染艺术的工艺 | 第16-18页 |
| 2.1.1 扎染的工具材料 | 第17页 |
| 2.1.2 扎染的工艺流程 | 第17-18页 |
| 2.2 靛蓝扎染艺术的装饰图案 | 第18-23页 |
| 2.2.1 靛蓝扎染的图案纹饰元素 | 第18-20页 |
| 2.2.1.1 具象纹饰 | 第18-19页 |
| 2.2.1.2 抽象纹饰 | 第19-20页 |
| 2.2.2 靛蓝扎染的图案构成形式 | 第20-23页 |
| 2.2.2.1 连续纹样 | 第20-21页 |
| 2.2.2.2 单独纹样 | 第21-22页 |
| 2.2.2.3 对称纹样 | 第22页 |
| 2.2.2.4 综合纹样 | 第22-23页 |
| 2.3 靛蓝扎染图案的造型艺术语言 | 第23-28页 |
| 2.3.1 蓝白晕染，天然形态 | 第23-24页 |
| 2.3.2 质朴再现，写实造型 | 第24-26页 |
| 2.3.3 水乳交融，写意布局 | 第26页 |
| 2.3.4 组合造型，丰富多变 | 第26-28页 |
| 第三章 靛蓝夹染艺术 | 第28-38页 |
| 3.1 靛蓝夹染艺术的工艺 | 第28-30页 |
| 3.2 靛蓝夹染艺术的装饰图案 | 第30-35页 |
| 3.2.1 靛蓝夹染的图案纹饰元素 | 第30-33页 |
| 3.2.1.1 主体纹饰 | 第31-33页 |
| 3.2.1.2 辅助纹饰 | 第33页 |
| 3.2.2 靛蓝夹染的图案构图 | 第33-35页 |
| 3.2.2.1 对称构图 | 第33-34页 |
| 3.2.2.2 三层结构 | 第34页 |
| 3.2.2.3 满构纹样，主次分明 | 第34-35页 |
| 3.3 靛蓝夹染图案的造型艺术语言 | 第35-38页 |
| 3.3.1 高度概括而不失神韵 | 第35-36页 |
| 3.3.2 寓变化于稳定格局 | 第36-38页 |
| 第四章 靛蓝蜡染艺术 | 第38-49页 |
| 4.1 靛蓝蜡染艺术的工艺 | 第38-40页 |
| 4.2 靛蓝蜡染艺术的装饰图案 | 第40-45页 |
| 4.2.1 靛蓝蜡染的图案纹饰元素 | 第40-43页 |
| 4.2.1.1 点的排列组合 | 第40-41页 |
| 4.2.1.2 线的变化与组织 | 第41-42页 |
| 4.2.1.3 形态各异的面 | 第42-43页 |
| 4.2.2 靛蓝蜡染的图案构成形式 | 第43-45页 |
| 4.2.2.1 构图满而不乱，松紧兼顾 | 第43-44页 |
| 4.2.2.2 对称均衡，灵活生动 | 第44-45页 |
| 4.3 靛蓝蜡染图案的造型艺术语言 | 第45-49页 |
| 4.3.1 简要概括，神韵再现 | 第45-46页 |
| 4.3.2 夸张变形与重构的装饰 | 第46-47页 |
| 4.3.3 灵活运用天然蜡裂肌理 | 第47-49页 |
| 第五章 蓝印花布艺术 | 第49-62页 |
| 5.1 蓝印花布艺术的工艺 | 第49-52页 |
| 5.2 蓝印花布艺术的装饰图案 | 第52-57页 |
| 5.2.1 蓝印花布的图案纹饰元素 | 第52-55页 |
| 5.2.1.1 具象纹饰 | 第52-53页 |
| 5.2.1.2 抽象纹饰 | 第53页 |
| 5.2.1.3 综合纹饰 | 第53-55页 |
| 5.2.2 蓝印花布的图案构成形式 | 第55-57页 |
| 5.2.2.1 四方连续构图 | 第55-56页 |
| 5.2.2.2 框架式构图 | 第56-57页 |
| 5.3 蓝印花布图案的造型艺术语言 | 第57-62页 |
| 5.3.1 质朴传神 | 第58-59页 |
| 5.3.2 简而有序 | 第59-60页 |
| 5.3.3 点画应接，线断形连 | 第60-62页 |
| 第六章 当代蓝染艺术的发展前景与创新设计 | 第62-69页 |
| 6.1 当代蓝染艺术的发展前景 | 第62-65页 |
| 6.1.1 传统蓝染工艺发展的挑战 | 第63-64页 |
| 6.1.2 传统蓝染工艺的发展优势 | 第64-65页 |
| 6.1.2.1 靛蓝染料的环保特性 | 第64页 |
| 6.1.2.2 蓝染工艺的不可复杂性 | 第64页 |
| 6.1.2.3 蓝染工艺的民族特性 | 第64-65页 |
| 6.2 当代蓝染艺术创新设计探索 | 第65-69页 |
| 6.2.1 蓝夹染图案创新与蓝印花布印染工艺的结合 | 第65-66页 |
| 6.2.1.1 蓝夹染与蓝印花布印染工艺之对比 | 第65页 |
| 6.2.1.2 蓝夹染图案设计与蓝印花布工艺结合的可行性 | 第65-66页 |
| 6.2.2“大圣归来”系列蓝夹染图案设计及在蓝印花布上的制作实践 | 第66-69页 |
| 6.2.2.1“大圣归来”图案设计思路 | 第66-67页 |
| 6.2.2.2“大圣归来”系列蓝印花布文化衫的制作 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
