| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-15页 |
| 一、研究的必要性 | 第8-9页 |
| 二、研究的可行性 | 第9-10页 |
| 三、成长道路简述 | 第10-12页 |
| 1、脉络与相关文化适应 | 第10-11页 |
| 2、作品创作与生活环境 | 第11-12页 |
| 3、成长中阻力的克服 | 第12页 |
| 四、研究目的及意义 | 第12-15页 |
| 第二章 李大同笛乐风格形成的背景 | 第15-26页 |
| 一、专业训练与中西方音乐的滋养 | 第15-21页 |
| (一) 中国建筑部文工团学员的习笛经历 | 第15-16页 |
| (二) 中国传统六孔笛的自然性与“三律”律准观念的形成 | 第16-18页 |
| (三) 高标准“吐音技术技巧”演奏特色风格样式的形成 | 第18-21页 |
| 二、多重文化环境的滋养 | 第21-26页 |
| (一) 从北京到新疆的艺术探索与奋斗经历 | 第21-22页 |
| (二) 多样音乐文化的融入与作品及演奏风格形成的影响 | 第22-24页 |
| (三) 对已有笛乐风格的超越与重塑追求 | 第24-26页 |
| 1、对本地民族民间传统笛乐风格及内地笛乐风格的含超 | 第24-25页 |
| 2、追求高技术标准,重塑笛乐风格 | 第25-26页 |
| 第三章 李大同笛乐演奏体系之构成分析 | 第26-51页 |
| 一、个性与地域民族音乐文化风格融合的音色音质追求与形成 | 第26-36页 |
| (一) 种族个性、气质性格、文化构成、宗教习惯对其的影响 | 第26-27页 |
| (二) 地域民族声音特色与梦幻气质构成的契合 | 第27-31页 |
| (三) 对笛乐音质音色与审美感知的描述 | 第31-33页 |
| (四) 旋律表达中的长音美化技法 | 第33-35页 |
| (五) 演奏中舌、指、唇、气的综合应用 | 第35-36页 |
| 二、基本特质声音的气息控制与风格审美应用的训练 | 第36-41页 |
| (一) 基本特质声音的描述与获得方法 | 第36-39页 |
| (二) 基本特质声音的气息控制方法及具体风格演奏立美中的应用 | 第39-41页 |
| 三、指法与指序及半音体系训练方法与标准 | 第41-44页 |
| (一) 指法体系与内地南北方风格指法体系的异同 | 第41-42页 |
| (二) 音阶上下行指序 | 第42-43页 |
| (三) 六孔笛半音体系演奏的原理 | 第43页 |
| (四) 半音体系训练方法与模式 | 第43-44页 |
| (五) 气息与指法、指节运动配合控制及音准关系 | 第44页 |
| 四、吐音音色、音质、力度、音准、均等度综合练习方法 | 第44-51页 |
| (一) 音区发音音准与舌尖、舌根吐音发音触点的对应性划分 | 第44-46页 |
| (二) 高标准要求下的吐音音色音质、力度控制及练习方法 | 第46-47页 |
| (三) 吐音后音长延续的气息控制支点与气息结构的保持 | 第47-48页 |
| (四) 高标准要求下单音吐音的“四属性”在发音过程中的控制 | 第48页 |
| (五) 音域最大两端瞬间准确发音的气息控制 | 第48-51页 |
| 第四章 李大同笛乐风格的整体阐释与特色分析 | 第51-58页 |
| 一、大同笛乐总体风格特征 | 第51-57页 |
| (一) 笛曲的民族风格与审美情感特色 | 第52-53页 |
| (二) 融涵中西音乐精髓,重塑时代民族优秀音乐 | 第53-57页 |
| 二、技术技巧对演奏风格的支持 | 第57-58页 |
| (一) 融入多元演奏风格技法、形成地域民族风格个性 | 第57页 |
| (二) 特色靓丽、品位高雅 | 第57-58页 |
| (三) 舌、指、气严格精细的演奏技术标准 | 第58页 |
| 第五章 李大同演奏风格对其他笛乐风格的影响 | 第58-61页 |
| 一、对内地笛乐文化形成多极张力与风格多样化的关照 | 第58-60页 |
| 二、对其他风格流派的启示作用 | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录1 | 第65-69页 |
| 附录2 | 第69-73页 |
| 附录3 | 第73-77页 |
| 附录4 | 第77-81页 |
| 附录5 | 第81-107页 |
| 附录6 | 第107-109页 |
| 致谢 | 第109页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第109-110页 |
