中文摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
引言 | 第6-7页 |
第一章 音乐修辞学的起源和发展 | 第7-11页 |
第一节 音乐修辞学的起源和研究现状 | 第7-8页 |
第二节 音乐修辞学在表演中运用的重要性 | 第8-9页 |
第三节 音乐修辞学在巴赫时代对音乐表演方面的运用 | 第9-11页 |
第二章 具有感染力的表演所有用到的技术 | 第11-16页 |
第一节 小提琴音色的统一性和多样性 | 第11-14页 |
第二节 如何实现小提琴音色的统一性和多样性 | 第14-16页 |
第三章 塞巴斯蒂安·巴赫和其小提琴无伴奏奏鸣曲的背景介绍 | 第16-18页 |
第一节 十八世纪的欧洲小提琴音乐发展概况 | 第16页 |
第二节 塞巴斯蒂安·巴赫和他的六首无伴奏小提琴奏鸣曲 | 第16-18页 |
第四章 从音乐修辞学的角度分析巴赫g小调无伴奏奏鸣曲的演奏法 | 第18-27页 |
第一节 用音乐的修辞学分析法概述 | 第18-19页 |
第二节 乐曲速度的选择 | 第19-21页 |
第三节 巴赫小提琴无伴奏奏鸣曲中的装饰音或花音 | 第21-23页 |
第四节 乐曲层次和接合处的处理(Articulation) | 第23-25页 |
第五节 乐曲强弱的处理 | 第25-27页 |
结论 | 第27-28页 |
参考文献 | 第28-30页 |
致谢 | 第30页 |