| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 论文的背景、论文研究的目的与意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 论文的背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 论文研究的目的 | 第11页 |
| 1.1.3 论文研究的意义 | 第11-12页 |
| 1.2 目前国内外研究的现状分析 | 第12-13页 |
| 1.3 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.4 论文研究的主要内容 | 第14-15页 |
| 1.5 论文的创新点、重点、难点和关键问题 | 第15-16页 |
| 1.5.1 论文的创新点 | 第15页 |
| 1.5.2 论文的重点 | 第15页 |
| 1.5.3 论文的难点 | 第15-16页 |
| 1.5.4 论文的关键问题 | 第16页 |
| 2 高级定制西服“形”与“情”的概念与特征 | 第16-24页 |
| 2.1 高级定制西服的定义、特征与范围 | 第16-21页 |
| 2.1.1 高级定制与高级定制西服的定义 | 第16-17页 |
| 2.1.2 高级定制西服的特征 | 第17-19页 |
| 2.1.3 高级定制西服的范围 | 第19-21页 |
| 2.2“形”与“情”的概念与关系 | 第21-23页 |
| 2.2.1“形”与“情”的概念界定 | 第21-22页 |
| 2.2.2“形”与“情”的关系 | 第22-23页 |
| 2.3“形”与“情”在高级定制中存在的现状及问题 | 第23-24页 |
| 2.3.1“形”与“情”在高级定制中存在的现状 | 第23页 |
| 2.3.2“形”与“情”在高级定制中存在的问题 | 第23-24页 |
| 3“形”与“情”在高级西服定制中的设计构成和表现 | 第24-39页 |
| 3.1“形”的构成 | 第24-31页 |
| 3.1.1 外观表现 | 第25-30页 |
| 3.1.1.1 各部件的线性变化 | 第25-27页 |
| 3.1.1.2 色彩变化 | 第27-28页 |
| 3.1.1.3 面料更换 | 第28-30页 |
| 3.1.2 内部结构 | 第30-31页 |
| 3.2“情”的分类 | 第31-37页 |
| 3.2.1 按场合搭配分类 | 第31-32页 |
| 3.2.2 按情绪分类 | 第32-35页 |
| 3.2.3 按客户类型分类 | 第35-37页 |
| 3.2.4 按颜色的分类 | 第37页 |
| 3.3“形”与“情”的关联性 | 第37-38页 |
| 3.3.1“形”为“情”的载体 | 第37-38页 |
| 3.3.2“情”为“形”的表达 | 第38页 |
| 3.4“形”与“情”相结合的优越性 | 第38-39页 |
| 3.4.1 传“情”达意的多样化 | 第38-39页 |
| 3.4.2 情感的艺术物化形式 | 第39页 |
| 3.4.3 辐射内心的感染力 | 第39页 |
| 4“形”与“情”在高级定制西服设计中的具体案例分析 | 第39-51页 |
| 4.1 设计构思的主导因素 | 第39-43页 |
| 4.1.1 功能的多元化 | 第40-41页 |
| 4.1.2 审美做主 | 第41-43页 |
| 4.2 实例讲解高级定制西服中“形”传递的情感 | 第43-51页 |
| 4.2.1 色彩传递的情感 | 第43-48页 |
| 4.2.2 材质唤起情感共鸣 | 第48-49页 |
| 4.2.3 款式唤起情感共鸣 | 第49-50页 |
| 4.2.4 线性变化唤起情感共鸣 | 第50-51页 |
| 5“形”与“情”在高级定制西服设计中的实践 | 第51-57页 |
| 6 结论与展望 | 第57-60页 |
| 6.1 研究结论 | 第57-58页 |
| 6.2 研究不足之处及展望 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |