| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 论文的背景与意义 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究现状分析 | 第8-10页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第8-9页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 主要研究内容 | 第10页 |
| 1.4 论文的创新点、重点、难点和关键问题 | 第10-12页 |
| 1.4.1 论文的创新点、重点 | 第10页 |
| 1.4.2 论文的难点、关键问题 | 第10-12页 |
| 第二章 明清宫廷服饰图案概况 | 第12-21页 |
| 2.1 不同时期图案的风格 | 第12-13页 |
| 2.1.1 明代不同时期图案风格 | 第12页 |
| 2.1.2 清代不同时期图案风格 | 第12-13页 |
| 2.2 明清宫廷服饰图案的艺术手法 | 第13-14页 |
| 2.2.1 艺术手法的共同点 | 第13页 |
| 2.2.2 艺术手法的不同点 | 第13-14页 |
| 2.3 明清宫廷服饰图案的分类 | 第14-21页 |
| 2.3.1 十二章纹与补服 | 第14-16页 |
| 2.3.2 吉祥图案 | 第16-17页 |
| 2.3.3 动物植物图案 | 第17页 |
| 2.3.4 自然气象图案 | 第17-18页 |
| 2.3.5 几何图案 | 第18-19页 |
| 2.3.6 人物图案 | 第19-20页 |
| 2.3.7 应景图案 | 第20-21页 |
| 第三章 明清宫廷服饰图案在现代箱包设计中的应用方法 | 第21-26页 |
| 3.1 现代箱包设计现状 | 第21-23页 |
| 3.1.1 现代箱包造型设计 | 第22页 |
| 3.1.2 现代箱包图案设计与色彩 | 第22页 |
| 3.1.3 现代箱包材料与工艺 | 第22-23页 |
| 3.2 明清宫廷服饰图案在现代箱包设计中的运用方法 | 第23-26页 |
| 3.2.1 图案的重构 | 第23-24页 |
| 3.2.2 色彩的表达 | 第24-25页 |
| 3.2.3 工艺的运用 | 第25-26页 |
| 第四章 明清宫廷服饰图案在现代箱包设计中的应用实践 | 第26-42页 |
| 4.1 实践一：梅花元素——“花芒” | 第27-31页 |
| 4.1.1 设计背景分析 | 第28页 |
| 4.1.2 设计理念与设计定位 | 第28页 |
| 4.1.3 “花芒”翻盖包的实践过程 | 第28-31页 |
| 4.2 实践二：盘长纹元素——“绵延” | 第31-36页 |
| 4.2.1 设计背景分析 | 第31-32页 |
| 4.2.2 设计理念与设计定位 | 第32页 |
| 4.2.3 “绵延”手提包一的实践过程 | 第32-34页 |
| 4.2.4 “绵延”手提包二的实践过程 | 第34-36页 |
| 4.3 实践三：云纹与海水图案元素——“涛滔” | 第36-41页 |
| 4.3.1 设计背景分析 | 第36页 |
| 4.3.2 设计理念与设计定位 | 第36页 |
| 4.3.3 “涛滔”斜挎包的实践过程 | 第36-39页 |
| 4.3.4 “涛滔”小钱夹的实践过程 | 第39-41页 |
| 4.4 实践总结 | 第41-42页 |
| 第五章 结论 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
