| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-24页 |
| 1、“文革文学”命名的合法性 | 第12-14页 |
| 2、“文革文学”研究综述 | 第14-18页 |
| 3、以传播媒介为中心的“文革文学”研究 | 第18-21页 |
| 4、本文思路及其创新点 | 第21-24页 |
| 一、“文革文学”主流话语模式及其传播方式 | 第24-40页 |
| 1、“文革”主流文学话语模式及其书写方式 | 第25-35页 |
| ·“文革”主流文学话语的叙事模式 | 第27-32页 |
| ·“民族国家”与“共产主义”的“宏大叙事” | 第27-30页 |
| ·“神性救赎”与“魔性消隐”的叙述干预 | 第30-32页 |
| ·“文革”主流文学话语的抒情模式 | 第32-35页 |
| ·抒情模式与叙事模式的互补 | 第32-33页 |
| ·象征符号的塑造 | 第33-35页 |
| 2、“文革文学”主流话语模式的传播途径及其效应 | 第35-40页 |
| ·国家意识形态文学的出版及其效应 | 第36-37页 |
| ·“广场效应”：广播辐射覆盖范围内的精神狂欢 | 第37-40页 |
| 二、“造反文艺”与大字报的革命书写 | 第40-51页 |
| 1、红卫兵运动与“造反文艺” | 第40-46页 |
| ·红卫兵运动：“文革”政治棋盘中的一颗棋子 | 第41-42页 |
| ·“造反文艺”：“文革”形质不一的艺术形式 | 第42-45页 |
| ·造反美学：暴力·狂欢·神话 | 第45-46页 |
| 2、大字报：革命书写与书写革命 | 第46-51页 |
| ·大字报：历史梳理中透露政治权力的集合 | 第47-48页 |
| ·大字报：革命书写的文体特征和书写革命的传播方式 | 第48-51页 |
| 三、革命神话体系的建构与样板戏的传播传奇 | 第51-63页 |
| 1、革命神话：样板文艺的价值取向 | 第52-56页 |
| ·革命神话体系：高度政治性的提纯现象 | 第52-54页 |
| ·“三突出”：样板文艺的美学公式 | 第54-55页 |
| ·“高、大、全”：样板文艺的形象塑造 | 第55-56页 |
| 2、样板戏：“文革”意识形态的艺术载体 | 第56-63页 |
| ·京剧革命与样板戏的诞生 | 第57-58页 |
| ·样板戏：“文革”文艺的审美典范 | 第58-60页 |
| ·样板戏的舞台经验与传播效应 | 第60-63页 |
| 四、地下文学的民间视域——手抄本的传播 | 第63-75页 |
| 1、地下文学：“文革文学”的民间视域 | 第63-71页 |
| ·地下文学沙龙：游弋于主流文学规范外缘的文学象牙塔 | 第64-65页 |
| ·地下小说：兼收并蓄的文学化文本 | 第65-67页 |
| ·地下诗歌：时代强音遮覆下的顽强言唱 | 第67-71页 |
| 2、手抄本的浮现与地下文学的传播 | 第71-75页 |
| ·手抄本：隐性传阅中的话语对抗 | 第72-73页 |
| ·手抄本：思想与艺术的双重开拓 | 第73-75页 |
| 五、新文学的曙光与文学期刊的全面复刊 | 第75-85页 |
| 1、启明“文革”精神黑夜的新文学星系 | 第75-81页 |
| ·“白洋淀诗群”：文学才华尽情挥洒于湖水之泱 | 第76-77页 |
| ·“小抒情”的朦胧乍现 | 第77-78页 |
| ·四五运动：隐性话语与显性话语的直面对抗 | 第78-81页 |
| 2、文学期刊复刊中影射的政治斡旋 | 第81-85页 |
| 结语：文学狂欢与传播图景 | 第85-87页 |
| 参考文献与注释 | 第87-92页 |
| 致谢 | 第92-93页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第93页 |