汉乐府相和大曲研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 序言 | 第9-11页 |
| 第一章 乐府概述 | 第11-26页 |
| 第一节 乐府的界定 | 第11页 |
| 第二节 乐府的缘起 | 第11-18页 |
| 一、礼乐文化对乐府的影响 | 第11-13页 |
| 二、周乐对乐府的影响 | 第13-14页 |
| 三、荆楚文化对乐府的影响 | 第14-18页 |
| 四、结语 | 第18页 |
| 第三节 乐府的建构与解构 | 第18-26页 |
| 一、秦汉乐府的设立 | 第18-21页 |
| 二、西汉乐府的解构 | 第21-26页 |
| 1、汉哀帝罢黜乐府的背景及原因 | 第21-23页 |
| 2、哀帝罢黜乐府的影响 | 第23-26页 |
| 第二章 相和歌的形成与发展 | 第26-39页 |
| 第一节 相和歌的界定 | 第26-29页 |
| 第二节 相和歌的形成与发展 | 第29-39页 |
| 一、相和歌的形成过程——从徒歌相和歌 | 第29-33页 |
| 1、徒歌与谣 | 第30页 |
| 2、但歌与但曲 | 第30-32页 |
| 3、相和歌 | 第32-33页 |
| 二、关于“节”与“相”的探讨 | 第33-38页 |
| 三、相和歌的发展——从相和歌到相和大曲 | 第38-39页 |
| 第三章 相和大曲研究 | 第39-74页 |
| 第一节 相和大曲界说 | 第39-47页 |
| 第二节 相和大曲在中国音乐历史形态中的地位 | 第47-49页 |
| 第三节 相和大曲的音乐形态 | 第49-67页 |
| 一、相和大曲的组织结构 | 第49-67页 |
| 1、相和大曲的组织结构概述及其类型 | 第49-53页 |
| 2、相和大曲中的艳、解、趋、乱 | 第53-67页 |
| (1)、关于“艳” | 第53-57页 |
| (2)、关于“解” | 第57-60页 |
| (3)、关于“趋” | 第60-64页 |
| (4)、关于“趋”与“乱” | 第64-67页 |
| 第四节 相和大曲器乐考 | 第67-74页 |
| 一、相和大曲的乐队编制 | 第67-70页 |
| 二、相和大曲中的几种乐器考略 | 第70-74页 |
| 第四章 几首相和大曲案例分析 | 第74-79页 |
| 第五章 相和大曲的影响 | 第79-82页 |
| 结论 | 第82-84页 |
| 参考文献 | 第84-88页 |
| 附录 | 第88-90页 |
| 后记 | 第90页 |
