王原祁的笔法与义理
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 导言 | 第9-14页 |
| 一、选题的源起和宗旨 | 第9页 |
| 二、王原祁研究的现状 | 第9-12页 |
| 三、本论文的方法 | 第12页 |
| 四、本论文的结构 | 第12-13页 |
| 五、本论文的主要观点和结论 | 第13页 |
| 六、本论文的文献来源 | 第13-14页 |
| 第一章 王原祁的环境与个性 | 第14-25页 |
| 第一节 王原祁的环境 | 第14-20页 |
| 一、清初朝廷的文化干预 | 第14-16页 |
| 二、清初学术风气 | 第16-18页 |
| 三、清初画坛的状况 | 第18-20页 |
| 第二节 家学与秉性 | 第20-25页 |
| 一、家族与家学 | 第20-22页 |
| 二、宦游与个性 | 第22-25页 |
| 第二章 王原祁的笔法分析 | 第25-45页 |
| 第一节 笔法概念的限定 | 第25-27页 |
| 一、形式逻辑与《易》逻辑 | 第25-26页 |
| 二、笔法的传统表述及其含义 | 第26-27页 |
| 第二节 王原祁的笔法渊源 | 第27-36页 |
| 一、对董其昌画学的继承 | 第28-29页 |
| 二、宋法和元笔 | 第29-30页 |
| 三、笔法分析 | 第30-36页 |
| 第三节 王原祁的笔性 | 第36-42页 |
| 一、圆融 | 第36-39页 |
| 二、精炼 | 第39-41页 |
| 三、平实 | 第41-42页 |
| 第四节 王原祁的笔力 | 第42-45页 |
| 第三章 王原祁笔法的横向比较 | 第45-51页 |
| 第一节 与王翠笔法的比较 | 第45-47页 |
| 第二节 与石涛笔法的比较 | 第47-48页 |
| 第三节 王原祁与龚贤笔法的比较 | 第48-51页 |
| 第四章 王原祁笔法的指归 | 第51-58页 |
| 第一节 “仿古”的画学动机 | 第51-56页 |
| 一、崇古的思维方式 | 第51-53页 |
| 二、“尚古”的含义——慎终追远以明道 | 第53-54页 |
| 三、王原祁“仿古”的文化动机和历史的合理性 | 第54-56页 |
| 第二节 王原祁笔法的艺术理想 | 第56-58页 |
| 一、理气趣 | 第56-57页 |
| 二、笔法回归儒家义理 | 第57-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 王原祁的笔法在画史中的定位 | 第58-60页 |
| 余论 | 第60-65页 |
| 王原祁笔法的当下意义 | 第60-65页 |
| 一、挖掘传统资源，寻找文化自信 | 第60-61页 |
| 二、借助传统力量，扩展个体生命 | 第61页 |
| 三、“理气趣”兼到与现代性的结合 | 第61-62页 |
| 四、黄宾虹的启示 | 第62-63页 |
| 五、用笔千古不移，结体因时而异 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 在校期间发表论文 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-71页 |
| 附录一 王原祁年表 | 第71-82页 |
| 附录二 王原祁画论辑轶 | 第82-93页 |
| 附录三 王原祁小传 | 第93-97页 |
| 附录四 奉常家训 | 第97-100页 |
