论“赞达拉嘎”的多样化风格与演唱方法
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 序言 | 第9-13页 |
| 一、研究鄂温克族民歌的理论和实际意义 | 第9-10页 |
| 二、鄂温克族民歌的研究现状 | 第10-11页 |
| 三、资料来源 | 第11-12页 |
| 四、主要研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 鄂温克族以及鄂温克族传统音乐概述 | 第13-18页 |
| 第一节 鄂温克族的族源及分布 | 第13-14页 |
| 第二节 鄂温克族传统音乐的历史文化背景 | 第14-15页 |
| 第三节 鄂温克族传统音乐概述 | 第15-18页 |
| 第二章 “赞达拉嘎”的地区风格及音乐特征 | 第18-29页 |
| 第一节 “赞达拉嘎”的分布及地区风格 | 第18-22页 |
| 第二节 “赞达拉嘎”的音乐特征 | 第22-26页 |
| 一、草原地区“赞达拉嘎” | 第22-24页 |
| 二、森林地区“赞达拉嘎” | 第24-25页 |
| 三、农耕地区“赞达拉嘎” | 第25-26页 |
| 第三节 “赞达拉嘎”的题材内容及功能 | 第26-29页 |
| 一、题材内容 | 第26页 |
| 二、功能特点 | 第26-29页 |
| 第三章 “赞达拉嘎”的演唱方法 | 第29-38页 |
| 第一节 “赞达拉嘎”的演唱形式 | 第29-30页 |
| 一、独唱 | 第29页 |
| 二、二重唱 | 第29页 |
| 三、齐唱 | 第29-30页 |
| 四、边歌边舞 | 第30页 |
| 第二节 “赞达拉嘎”的演唱方法 | 第30-33页 |
| 一、气息 | 第30-31页 |
| 二、发声与共鸣 | 第31-32页 |
| 三、语言 | 第32-33页 |
| 第三节 “赞达拉嘎”特殊的演唱技巧 | 第33-38页 |
| 一、装饰音的唱法 | 第33-36页 |
| 二、鼻音的唱法 | 第36页 |
| 三、节奏、节拍 | 第36-38页 |
| 第四章 鄂温克族部分民歌手及作曲家简介 | 第38-41页 |
| 第一节 歌手简介 | 第38-39页 |
| 第二节 民歌创作及作曲家简介 | 第39-41页 |
| 第五章 “赞达拉嘎”的传承与鄂温克民歌的发展 | 第41-45页 |
| 第一节 “赞达拉嘎”的传承方式 | 第41-43页 |
| 一、民间传承方式 | 第41-42页 |
| 二、现代传承方式 | 第42-43页 |
| 第二节 对鄂温克族民歌发展的建议 | 第43-45页 |
| 一、鄂温克族民歌的传承现状 | 第43-44页 |
| 二、对鄂温克族民歌发展的建议 | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第48-49页 |
| 后记 | 第49-50页 |
