| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 前言 | 第8-12页 |
| 上篇: 线性思维及结构力研究的理论基础 | 第12-41页 |
| 第一章 线性思维及线性结构力研究导论 | 第12-19页 |
| 第一节 线性思维的产生基础及现实意义 | 第12-13页 |
| 第二节 继承中的发展与完善—申克式“线性思维” | 第13-14页 |
| 第三节 音乐文化的多元性与分析法之间的互补性 | 第14-15页 |
| 第四节 申克式线性思维与分析技术的广阔前景 | 第15-18页 |
| 第五节 理论分析所涉及的历史时期划分及理论依据 | 第18-19页 |
| 第二章 线性思维及其创作分析理论追溯 | 第19-32页 |
| 第一节 中国传统音乐的线性思维、分析方法及研究现状 | 第19-22页 |
| 第二节 线性形态中的拱形结构及其理论基础 | 第22-23页 |
| 第三节 国外音乐理论及创作实践中的线性思维 | 第23-30页 |
| 第四节 申克式线性分析赖以存在的理论基础 | 第30-31页 |
| 第五节 申克式线性思维与传统线性思维之间的关系 | 第31-32页 |
| 第三章 线性思维模式的早期状况及现代内涵 | 第32-38页 |
| 第一节 早期线性思维的理论思辨 | 第33-34页 |
| 第二节 十九、二十世纪之交线性思维的纵深发展 | 第34-35页 |
| 第三节 二十世纪后期的线性思维 | 第35-36页 |
| 第四节 线性思维的现代内涵 | 第36-38页 |
| 第四章 “线性思维”理论概念的发展、形成与确立 | 第38-41页 |
| 第一节 线性分析理论的传入 | 第38-39页 |
| 第二节 线性分析技术的个性化特色 | 第39页 |
| 第三节 “线性思维”概念的提出与确立 | 第39-41页 |
| 下编: 申克式线性思维基础上的结构力分析 | 第41-105页 |
| 第一章 调性时期音乐作品线性结构力研究 | 第41-56页 |
| 第一节 广义的调式音阶与音级观念 | 第41-42页 |
| 第二节 调性音乐结构功能分析导言 | 第42-43页 |
| 第三节 申克线性思维及分析理论的继承性 | 第43-45页 |
| 第四节 调性音乐线性结构力分析实例 | 第45-55页 |
| 第五节 中西“曲式线性形态”在观念上的不同 | 第55-56页 |
| 第六节 调性音乐线性结构力理论小结 | 第56页 |
| 第二章 后调性时期音乐的线性结构力研究 | 第56-73页 |
| 第一节 后调性时期音乐结构思想的变迁 | 第56-57页 |
| 第二节 “后调性”形态的多样性 | 第57-58页 |
| 第三节 后调性音乐线性结构力分析实例 | 第58-71页 |
| 第四节 后调性音乐线性结构力理论小结 | 第71-72页 |
| 第五节 “调式、调性线性结构力”与“整体、局部线性结构力”之比较 | 第72-73页 |
| 第三章 前调性时期音乐的线性结构力研究 | 第73-100页 |
| 第一节 引言 | 第73-74页 |
| 第二节 旋律的线性意义 | 第74-76页 |
| 第三节 远古音乐概论 | 第76-79页 |
| 第四节 远古调式音阶初探 | 第79-91页 |
| 第五节 上古“四声音阶”的形成及其结构力 | 第91-94页 |
| 第六节 中古“五声音阶”的产生及其结构力 | 第94-96页 |
| 第七节 调式音阶、音级发展的现代思维倾向 | 第96-98页 |
| 第八节 树立广义的调式音阶观念 | 第98-100页 |
| 第四章 结语 | 第100-105页 |
| 第一节 本论题研究的创新之处与积极意义 | 第100-103页 |
| 第二节 不足之处与问题遗留 | 第103-105页 |
| 后记 | 第105-107页 |
| 参考文献 | 第107-111页 |