中国当代颂歌的文化形态（1949-1979）
| 导论 颂歌的历史 | 第1-17页 |
| 一、“颂”之历史溯源 | 第8-12页 |
| 二、当代颂歌的发展 | 第12-17页 |
| 1、发展概况 | 第12-15页 |
| 2、当代颂歌的研究现状 | 第15-17页 |
| 第一章 当代颂歌的精神形态 | 第17-50页 |
| 一、主题和人物形象 | 第17-33页 |
| 1、偶像崇拜：人性与神性的双重变奏 | 第18-23页 |
| 2、“小我”生活：管窥社会的另一种姿态 | 第23-27页 |
| 3、感情主题的空白：从《九九艳阳天》说起 | 第27-30页 |
| 4、江山如此多娇——景物歌颂 | 第30-33页 |
| 二、颂歌的意象 | 第33-44页 |
| 1、“太阳”意象 | 第34-40页 |
| 2、色彩意象和“东方”意象 | 第40-43页 |
| 3、地域色彩的意象 | 第43-44页 |
| 三、颂歌的叙述技巧 | 第44-50页 |
| 1、意象搭配 | 第45-46页 |
| 2、修辞运用 | 第46-48页 |
| 3、其他表达技巧 | 第48-50页 |
| 第二章 当代颂歌的艺术形态 | 第50-69页 |
| 一、艺术风格与艺术形式：颂歌创作的支点 | 第50-57页 |
| 1、艺术风格 | 第50-52页 |
| 2、艺术形式 | 第52-57页 |
| 二、革命化：颂歌与当代政治 | 第57-60页 |
| 三、民族化：颂歌与新民歌运动 | 第60-63页 |
| 四、群众化：“集体创作”与颂歌的大众化 | 第63-69页 |
| 第三章 当代颂歌的传播 | 第69-78页 |
| 一、当代颂歌的传播形式和效果 | 第69-74页 |
| 1、民歌体颂歌的传播 | 第70-71页 |
| 2、新颂歌的传播 | 第71-73页 |
| 3、颂歌的传播效果 | 第73-74页 |
| 二、80年代以来颂歌的发展 | 第74-78页 |
| 1、1980年：与流行音乐融合的开端 | 第74-76页 |
| 2、1993年：“红色”文艺资源的复兴 | 第76-78页 |
| 结语 | 第78-79页 |
| 注释 | 第79-82页 |
| 参考文献 | 第82-86页 |
| 附录 | 第86-94页 |
| 后记 | 第94页 |
