| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引 言 | 第8-9页 |
| 第一部分 连音(legato)的定义及相关问题的提出 | 第9-21页 |
| 一、 连音(legato)的含义 | 第9页 |
| 1 、定义 | 第9页 |
| 2 、基本形式 | 第9页 |
| 二、 legato存在的普遍性 | 第9-12页 |
| 1 、legato是声乐、器乐的基础性技巧 | 第9-10页 |
| 2 、legato贯穿于整部作品之中 | 第10-11页 |
| 3 、legato是一种艺术风格 | 第11-12页 |
| 三、 连音(legato)的特殊性 | 第12-13页 |
| 1 、连音(legato)对于器乐的特殊作用 | 第12页 |
| 2 、连音(legato)给予声乐的特殊作用 | 第12-13页 |
| 四、 关于构建legato的诸多因素 | 第13-19页 |
| 1 、语言要素 | 第13-14页 |
| 2 、气息要素 | 第14-16页 |
| 3 、共鸣要素 | 第16-17页 |
| 4 、位置要素 | 第17-18页 |
| 5 、意识要素 | 第18-19页 |
| 五、 连音(legato)是美声唱法多种要素互动的产物 | 第19-21页 |
| 1 、多种技巧的独立掌握是学习过程中的必然途径 | 第19-20页 |
| 2 、综合运用所学技巧有利于legato的良好建立 | 第20-21页 |
| 第二部分 连音(legato)技巧在歌唱与教学中的应用 | 第21-43页 |
| 一、 美声唱法的基本要素在作歌唱中如何legato | 第21-27页 |
| 1、气息在歌唱中的legato | 第21-23页 |
| 2 、语言在歌唱中的legato | 第23-24页 |
| 3 、共鸣在歌唱中的协调运作 | 第24-26页 |
| 4 、声音位置在歌唱过程中的“统一” | 第26-27页 |
| 二、 在演唱中国作品时容易出现的问题对legato的影响 | 第27-34页 |
| 1 、legato对与中国作品的特殊意义 | 第27-29页 |
| 2 、“怎样说话就怎样唱歌”给legato带来的弊端 | 第29页 |
| 3 、不了解拼音的拼读规律也会影响声音的legato | 第29-31页 |
| 4 、缺乏对作品的宏观把握 | 第31-34页 |
| 三、 中国作品如何legato? | 第34-43页 |
| 1 、克服不利于legato的歌唱习惯 | 第34-37页 |
| 2 、将多个技巧相互利用、互动的产生legato | 第37-41页 |
| 3 、将乐句作为作品中的最小单位 | 第41-43页 |
| 第三部分 总结 | 第43-44页 |
| 结 语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 附 录 | 第48-67页 |
| 《我亲爱的》 | 第48-51页 |
| 《啊，我那满腔热情》 | 第51-57页 |
| 《我住长江头》 | 第57-63页 |
| 《母爱》 | 第63-67页 |
| 后 记 | 第67页 |
