| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、论文立意与选题缘起 | 第8页 |
| 二、国内外研究现状 | 第8-10页 |
| 三、笔者在研究之中对某些问题的处理 | 第10-11页 |
| 第一章 卓菲娅·丽莎学术溯源 | 第11-16页 |
| 第一节 卓菲娅·丽莎的生平及主要学术贡献 | 第11页 |
| 第二节 卓菲娅·丽莎的学术基础及理论来源 | 第11-13页 |
| 第三节 卓菲娅·丽莎的音乐美学研究概况 | 第13-14页 |
| 第四节 卓菲娅·丽莎的其它研究 | 第14-16页 |
| 第二章 卓菲娅·丽莎对马克思主义辩证唯物主义原理的运用 | 第16-28页 |
| 第一节音乐物质材料的特殊性 | 第16-18页 |
| 一、音乐的物质材料 | 第16-17页 |
| 二、声音的特殊性 | 第17-18页 |
| 第二节 音乐反映现实的特殊性 | 第18-24页 |
| 一、音乐反映现实的方式 | 第18-20页 |
| 二、音乐反映现实的中介 | 第20-21页 |
| 三、音乐反映情感 | 第21-24页 |
| 第三节 音乐内容与形式关系的特殊性 | 第24-27页 |
| 一、内容与主题的区分 | 第24-25页 |
| 二、音乐主题、内容、形式的关系 | 第25-27页 |
| 小结 | 第27-28页 |
| 第三章 卓菲娅·丽莎对马克思主义历史唯物主义原理的运用 | 第28-37页 |
| 第一节 音乐的持续存在性 | 第28-34页 |
| 一、情感因素的持续存在性 | 第28-29页 |
| 二、音乐作为上层建筑的持续存在性 | 第29-32页 |
| 1、音乐作为上层建筑以及其转化 | 第29页 |
| 2、音乐的阶级性及其转化 | 第29-30页 |
| 3、音乐的社会功能在历史条件下的转化 | 第30-32页 |
| 三、非阶级性因素的持续存在性 | 第32-33页 |
| 四、传统的持续存在性 | 第33-34页 |
| 第二节 音乐的典型性 | 第34-36页 |
| 一、音乐的现实主义 | 第35页 |
| 二、音乐典型性的特点 | 第35-36页 |
| 小结 | 第36-37页 |
| 第四章 卓菲娅·丽莎对其它音乐美学问题的研究 | 第37-44页 |
| 第一节 音乐的接受性 | 第37-42页 |
| 一、音乐作品的情感体验 | 第37-38页 |
| 二、音乐作品的理解 | 第38-42页 |
| 第二节 音乐的表演形式 | 第42-43页 |
| 小结 | 第43-44页 |
| 第五章 卓菲娅·丽莎与法兰克福学派的初步比较 | 第44-50页 |
| 第一节 两种模式的比较 | 第44-45页 |
| 第二节 卓菲娅·丽莎的思想与马尔库塞、阿多诺的比较 | 第45-49页 |
| 一、卓菲娅·丽莎的思想与马尔库塞思想的比较 | 第45-46页 |
| 二、卓菲娅·丽莎的思想与阿多诺思想的比较 | 第46-49页 |
| 小结 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-57页 |
| 附录 | 第57-59页 |
| 后记 | 第59-61页 |
