中国电视电影研究
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 目录 | 第9-12页 |
| 引言 | 第12-17页 |
| 一、选题的缘起 | 第12-15页 |
| (一) 电视电影的定义 | 第12-13页 |
| (二) 电视电影在国内外的发展概况 | 第13-15页 |
| (三) 选题的意义 | 第15页 |
| 二、研究内容和方法 | 第15页 |
| 三、研究重点、局限与创新之处 | 第15-17页 |
| (一) 研究重点 | 第15页 |
| (二) 研究局限 | 第15-16页 |
| (三) 研究的创新之处 | 第16-17页 |
| 第一章 中国电视电影10年发展的概况 | 第17-21页 |
| 第一节 产量、题材和类型 | 第17-18页 |
| 第二节 艺术成就和获奖情况 | 第18-21页 |
| 第二章 中国电视电影播出和收视概况 | 第21-34页 |
| 第一节 中国电视电影的播出概况 | 第21-25页 |
| 第二节 中国电视电影的收视概况 | 第25-31页 |
| 第三节 收视表现突出的电视电影的类型特征 | 第31-34页 |
| 第三章 中国电视电影的美学特征 | 第34-65页 |
| 第一节 知觉单元 | 第35-43页 |
| 第二节 故事单元 | 第43-48页 |
| 第三节 思想单元 | 第48-51页 |
| 第四节 特征单元 | 第51-65页 |
| 一、喜剧类型电视电影 | 第52-54页 |
| 二、涉案题材电视电影 | 第54-56页 |
| 三、都市题材电视电影 | 第56-59页 |
| 四、动作、惊险类型电视电影 | 第59-61页 |
| 五、青春题材电视电影 | 第61-63页 |
| 六、其他类型电视电影 | 第63-65页 |
| 第四章 中国电视电影的叙事特征 | 第65-73页 |
| 第一节 类型化的叙事原则和现实主义风格 | 第66-68页 |
| 第二节 二元对立的叙事结构 | 第68-69页 |
| 第三节 叙事的张力、趣味和省略 | 第69-73页 |
| 一、叙事张力与悬念 | 第69-71页 |
| 二、叙事趣味性 | 第71-72页 |
| 三、叙事的省略 | 第72-73页 |
| 第五章 电视电影的观众接受特点 | 第73-118页 |
| 第一节 观影目的 | 第73-79页 |
| 一、休闲和娱乐的需要 | 第74-75页 |
| 二、增长知识和接受教育的需要 | 第75-76页 |
| 三、暂时逃离现实生活的需要 | 第76页 |
| 四、满足好奇心的需要 | 第76-77页 |
| 五、艺术鉴赏的需要 | 第77-79页 |
| 第二节 观影环境与设备 | 第79-81页 |
| 一、观影环境 | 第79-80页 |
| 二、观影设备 | 第80-81页 |
| 第三节 电视电影接受的一般心理过程 | 第81-86页 |
| 一、审美体验的发展阶段 | 第82-84页 |
| 二、审美体验的高潮阶段 | 第84-85页 |
| 三、审美体验的完成阶段 | 第85-86页 |
| 第四节 电视电影与电影接受心理的差别 | 第86-90页 |
| 一、屏幕与银幕的接受心理 | 第86-87页 |
| 二、梦幻感与现实感 | 第87-89页 |
| 三、仪式感与随意性 | 第89页 |
| 四、距离感与亲近感 | 第89-90页 |
| 第五节 电视电影的观众构成与接受差异 | 第90-118页 |
| 一、电视电影观众接受的特性 | 第90-92页 |
| 二、电视电影的观众构成及其收视特点 | 第92-118页 |
| 第六章 互联网语境下的中国电视电影的接受 | 第118-128页 |
| 第一节 中国网络视频的发展现状 | 第118-124页 |
| 一、中国网络视频发展的几个主要阶段 | 第119页 |
| 二、互联网与传统广播电视的优势比较 | 第119-120页 |
| 三、中国网络视频用户规模 | 第120-121页 |
| 四、中国网络视频用户构成 | 第121-122页 |
| 五、中国网络视频用户观看习惯 | 第122-123页 |
| 六、中国网络视频用户的内容偏好 | 第123-124页 |
| 第二节 网络视频与电视电影的接受比较 | 第124-128页 |
| 一、网络视频与电视接收条件的比较 | 第124-125页 |
| 二、网络视频用户对电影的接受特点 | 第125-128页 |
| 结论 | 第128-130页 |
| 附录 | 第130-133页 |
| 一、参考影片 | 第130-131页 |
| 二、参考书籍 | 第131-133页 |
| 致谢 | 第133页 |
