中文摘要 | 第1-6页 |
ABSTRACT | 第6-11页 |
引言 | 第11-19页 |
一 选题缘起 | 第11-13页 |
二 现有研究的总结 | 第13-17页 |
三 本论文研究角度和论文结构 | 第17-19页 |
第一章 线的概念与景德镇明代民窑青花线条研究的范畴界定 | 第19-25页 |
第一节 "线"的概念 | 第19-22页 |
一 线的定义与内涵 | 第19页 |
二 线的作用与特性 | 第19-21页 |
三 形成线的各种因素 | 第21-22页 |
第二节 景德镇明代民窑青花线条研究的范畴界定 | 第22-25页 |
一 明代景德镇民窑青花瓷的繁盛发展 | 第22-23页 |
二 线在青花绘制中的作用 | 第23页 |
三 景德镇明代民窑青花线条研究的特殊性与研究要点 | 第23-25页 |
第二章 明代各时期民窑青花的"线"的艺术特征 | 第25-46页 |
第一节 肆意张扬的明初民窑青花线条(洪武-宣德) | 第25-31页 |
一 线条特征描述 | 第25-27页 |
二 "一笔点画"与富于变化的线条 | 第27-31页 |
第二节 秀丽明快的明中期民窑青花线条(正统-万历) | 第31-37页 |
一 线条特征描述 | 第31-33页 |
二 分水技法丰富了线条的表现力 | 第33-37页 |
第三节 极致疏简的明末民窑青花线条(天启-崇祯) | 第37-46页 |
一 线条特征描述 | 第37-45页 |
二 单线平涂与明快洒脱的线条 | 第45-46页 |
第三章 明代民窑青花线条形成的物质媒材 | 第46-59页 |
第一节 青花笔的完善与青花线条的形成 | 第46-50页 |
一 青花笔的特点与制作 | 第46-48页 |
二 青花笔的种类与线条的形成 | 第48-50页 |
三 民窑青花常用的青花笔 | 第50页 |
第二节 青花料的特性 | 第50-52页 |
一 青花料的水性颜料 | 第50-51页 |
二 青花料的制作 | 第51页 |
三 明代民窑使用的青花料 | 第51-52页 |
第三节 泥坯的特性 | 第52-53页 |
一 陶瓷泥坯原料的特性 | 第52-53页 |
二 明代民窑所使用泥坯原料 | 第53页 |
第四节 釉面的作用与润泽的线条 | 第53-55页 |
第五节 适应器型设计的线条 | 第55-59页 |
一 明代民窑器型特点 | 第55-56页 |
二 器型与线条的选择 | 第56-57页 |
三 器型与线条的布局 | 第57-59页 |
第四章 官窑的控制与影响 | 第59-64页 |
第一节 官窑力量的极致与消退 | 第59-61页 |
一 明初官窑的建立与对民窑的排挤 | 第59-60页 |
二 "官搭民烧"与官、民窑的相互影响 | 第60页 |
三 民窑的生存与发展 | 第60-61页 |
第二节 与官窑青花线条的比较 | 第61-64页 |
一 官、民窑的器用对象与诉求 | 第61-62页 |
二 线条的不同 | 第62-64页 |
第五章 商品属性和生产方式的影响 | 第64-76页 |
第一节 明代民窑青花瓷的产品定位 | 第64-67页 |
第二节 生产方式对线条形成的作用 | 第67-71页 |
一 细化分工和流水线生产 | 第67-69页 |
二 稳、快的绘制与准确、草化的线条 | 第69-71页 |
第三节 商品属性与对其他艺术形式的吸收转化 | 第71-76页 |
一 受其他艺术影响的线条形式 | 第71-72页 |
二 景德镇地理位置与文化环境 | 第72-73页 |
三 因顺应材质而产生的区别 | 第73-76页 |
第六章 创作主体的影响 | 第76-87页 |
第一节 创作者身份与创作目的 | 第76-78页 |
第二节 自由的创作状态 | 第78-80页 |
一 对材质把握而产生的自由感 | 第78-79页 |
二 身份和创作状态的相对自由 | 第79-80页 |
第三节 相对稳定的创作模式 | 第80-83页 |
一 经验性驾驭 | 第80-81页 |
二 "默记"的记稿模式 | 第81-83页 |
第四节 浪漫与务实的精神 | 第83-87页 |
第七章 明代民窑青花线条特征总结 | 第87-98页 |
第一节 坦露直接趣大于理 | 第87-88页 |
第二节 中锋用笔线不藏锋 | 第88-90页 |
第三节 大量自由曲线的使用 | 第90-91页 |
第四节 简化与通透 | 第91-94页 |
第五节 想象与体悟 | 第94-98页 |
参考文献 | 第98-101页 |
图版目录 | 第101-106页 |
在校期间发表的论文、科研成果等 | 第106-107页 |
致谢 | 第107页 |