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众工之迹--景德镇明代民窑青花的“线”艺术特征研究

中文摘要第1-6页
ABSTRACT第6-11页
引言第11-19页
 一 选题缘起第11-13页
 二 现有研究的总结第13-17页
 三 本论文研究角度和论文结构第17-19页
第一章 线的概念与景德镇明代民窑青花线条研究的范畴界定第19-25页
 第一节 "线"的概念第19-22页
  一 线的定义与内涵第19页
  二 线的作用与特性第19-21页
  三 形成线的各种因素第21-22页
 第二节 景德镇明代民窑青花线条研究的范畴界定第22-25页
  一 明代景德镇民窑青花瓷的繁盛发展第22-23页
  二 线在青花绘制中的作用第23页
  三 景德镇明代民窑青花线条研究的特殊性与研究要点第23-25页
第二章 明代各时期民窑青花的"线"的艺术特征第25-46页
 第一节 肆意张扬的明初民窑青花线条(洪武-宣德)第25-31页
  一 线条特征描述第25-27页
  二 "一笔点画"与富于变化的线条第27-31页
 第二节 秀丽明快的明中期民窑青花线条(正统-万历)第31-37页
  一 线条特征描述第31-33页
  二 分水技法丰富了线条的表现力第33-37页
 第三节 极致疏简的明末民窑青花线条(天启-崇祯)第37-46页
  一 线条特征描述第37-45页
  二 单线平涂与明快洒脱的线条第45-46页
第三章 明代民窑青花线条形成的物质媒材第46-59页
 第一节 青花笔的完善与青花线条的形成第46-50页
  一 青花笔的特点与制作第46-48页
  二 青花笔的种类与线条的形成第48-50页
  三 民窑青花常用的青花笔第50页
 第二节 青花料的特性第50-52页
  一 青花料的水性颜料第50-51页
  二 青花料的制作第51页
  三 明代民窑使用的青花料第51-52页
 第三节 泥坯的特性第52-53页
  一 陶瓷泥坯原料的特性第52-53页
  二 明代民窑所使用泥坯原料第53页
 第四节 釉面的作用与润泽的线条第53-55页
 第五节 适应器型设计的线条第55-59页
  一 明代民窑器型特点第55-56页
  二 器型与线条的选择第56-57页
  三 器型与线条的布局第57-59页
第四章 官窑的控制与影响第59-64页
 第一节 官窑力量的极致与消退第59-61页
  一 明初官窑的建立与对民窑的排挤第59-60页
  二 "官搭民烧"与官、民窑的相互影响第60页
  三 民窑的生存与发展第60-61页
 第二节 与官窑青花线条的比较第61-64页
  一 官、民窑的器用对象与诉求第61-62页
  二 线条的不同第62-64页
第五章 商品属性和生产方式的影响第64-76页
 第一节 明代民窑青花瓷的产品定位第64-67页
 第二节 生产方式对线条形成的作用第67-71页
  一 细化分工和流水线生产第67-69页
  二 稳、快的绘制与准确、草化的线条第69-71页
 第三节 商品属性与对其他艺术形式的吸收转化第71-76页
  一 受其他艺术影响的线条形式第71-72页
  二 景德镇地理位置与文化环境第72-73页
  三 因顺应材质而产生的区别第73-76页
第六章 创作主体的影响第76-87页
 第一节 创作者身份与创作目的第76-78页
 第二节 自由的创作状态第78-80页
  一 对材质把握而产生的自由感第78-79页
  二 身份和创作状态的相对自由第79-80页
 第三节 相对稳定的创作模式第80-83页
  一 经验性驾驭第80-81页
  二 "默记"的记稿模式第81-83页
 第四节 浪漫与务实的精神第83-87页
第七章 明代民窑青花线条特征总结第87-98页
 第一节 坦露直接趣大于理第87-88页
 第二节 中锋用笔线不藏锋第88-90页
 第三节 大量自由曲线的使用第90-91页
 第四节 简化与通透第91-94页
 第五节 想象与体悟第94-98页
参考文献第98-101页
图版目录第101-106页
在校期间发表的论文、科研成果等第106-107页
致谢第107页

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