| 中文摘要 | 第1-8页 |
| 英文摘要 | 第8-12页 |
| 引言 | 第12-19页 |
| 第一章 "检讨"产生的背景 | 第19-70页 |
| 第一节 前提:中国当代文学体制的生成 | 第19-37页 |
| 一、延安文学模式的资源借鉴 | 第19-25页 |
| 二、客体建构——文学组织化 | 第25-31页 |
| 三、主体建构——作家国有化 | 第31-37页 |
| 第二节 参照:延安文人的检讨先行 | 第37-59页 |
| 一、正面引导——中国共产党的自我批评 | 第37-43页 |
| 二、反面警示——王实味事件 | 第43-49页 |
| 三、延安文学界的检讨 | 第49-59页 |
| 第三节 引导:批判"大环境"的营造 | 第59-70页 |
| 一、批判左翼文学外部的"反动文艺" | 第59-64页 |
| 二、左翼文学内部的团结教育 | 第64-70页 |
| 第二章 建国初"检讨"的集体呈现 | 第70-97页 |
| 第一节 与"旧我"决裂重塑"新我" | 第70-79页 |
| 一、建国初中国共产党对知识分子的判断 | 第70-73页 |
| 二、学习运动和阶级斗争的实践 | 第73-76页 |
| 三、思想检讨全面登场 | 第76-79页 |
| 第二节 文学界的思想置换进程 | 第79-97页 |
| 一、"文学新方向"的全国推广 | 第79-82页 |
| 二、旧思想的检讨和清算 | 第82-90页 |
| 三、检讨书投射文人心理 | 第90-97页 |
| 第三章 文学创作界的"检讨" | 第97-128页 |
| 第一节 对电影《武训传》的批判 | 第97-111页 |
| 一、识倾向于青频之末 | 第97-101页 |
| 二、与电影《武训传》有关的检讨 | 第101-106页 |
| 三、萧也牧的检讨 | 第106-111页 |
| 第二节 丁玲被"淘汰出局" | 第111-128页 |
| 一、丁玲的自我意识的冲突 | 第111-118页 |
| 二、丁玲的检讨 | 第118-124页 |
| 三、陈企霞的"陈述" | 第124-128页 |
| 第四章 文学理论界的"检讨" | 第128-158页 |
| 第一节 "红学"批判运动 | 第128-139页 |
| 一、两位青年批评俞平伯 | 第128-132页 |
| 二、俞平伯的检讨 | 第132-136页 |
| 三、冯雪峰受到冲击:《检讨我在<文艺报>所犯的错误》 | 第136-139页 |
| 第二节 对胡风文艺思想的批判 | 第139-158页 |
| 一、阿垅的检讨 | 第139-143页 |
| 二、舒芜的检讨 | 第143-147页 |
| 三、胡风的"自我批判" | 第147-158页 |
| 结语 | 第158-160页 |
| 参考文献 | 第160-167页 |
| 攻读博士学位期间以武汉大学名义发表的论文 | 第167-168页 |
| 后记 | 第168页 |