| 中文摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-19页 |
| 一、研究背景 | 第11-12页 |
| 二、研究意义 | 第12页 |
| 三、拍摄与研究现状 | 第12-16页 |
| (一)拍摄现状 | 第12-15页 |
| (二)研究现状 | 第15-16页 |
| 四、关键概念 | 第16-17页 |
| (一)纪录片故事化 | 第16-17页 |
| (二)乡村社会 | 第17页 |
| 五、研究的内容和方法 | 第17-19页 |
| 第一章 乡村纪录片中的叙事元素分析 | 第19-27页 |
| 第一节 纪录片的叙事主题表达 | 第19-22页 |
| 一、纪录片的审美追求 | 第19页 |
| 二、小切口和大主题 | 第19-20页 |
| 三、情感表达 | 第20-22页 |
| 第二节 纪录片的叙事结构体现 | 第22-27页 |
| 一、叙事视点 | 第22页 |
| 二、叙事方式 | 第22-23页 |
| 三、表现手法 | 第23-25页 |
| 四、节奏交融 | 第25-27页 |
| 第二章 乡村纪录片中的叙事语言分析 | 第27-32页 |
| 第一节 镜头传递情感 | 第27-28页 |
| 一、震撼的特写镜头 | 第27-28页 |
| 二、真实的长镜头 | 第28页 |
| 第二节 聆听真实声音 | 第28-31页 |
| 一、同期声增强质感 | 第29页 |
| 二、自然音响营造意境 | 第29-30页 |
| 三、背景音乐直击心灵 | 第30-31页 |
| 第三节 色彩烘托气氛 | 第31-32页 |
| 第三章 故事化叙事策略在乡村纪录片中的运用——以个人作品《一个也不能少》为例 | 第32-42页 |
| 第一节 乡村纪录片中的叙述主题表达 | 第32-35页 |
| 一、艺术美的追求与主题提炼 | 第32-33页 |
| 二、情感表达的升华 | 第33-35页 |
| 第二节 乡村纪录片中的故事化结构体现 | 第35-38页 |
| 一、发掘故事化线索 | 第35-36页 |
| 二、设计故事化悬念 | 第36-37页 |
| 三、把握故事化节奏 | 第37-38页 |
| 第三节 故事化创作中的声音运用 | 第38-39页 |
| 一、同期声在纪录片中的贯穿 | 第38页 |
| 二、背景音乐在纪录片中的体现 | 第38-39页 |
| 三、自然音响在纪录片中的表达 | 第39页 |
| 第四节 故事化创作中的镜头运用 | 第39-42页 |
| 一、特写镜头表达情感 | 第39-40页 |
| 二、跟拍突出纪实色彩 | 第40页 |
| 三、客观视角展现本真 | 第40-42页 |
| 第四章 个人作品《一个也不能少》的创作思考 | 第42-46页 |
| 第一节 创作过程中的可行性分析 | 第42-43页 |
| 一、要有明确的主题 | 第42页 |
| 二、被拍摄对象的积极配合 | 第42-43页 |
| 第二节 避免故事化创作过程中的迷失 | 第43-45页 |
| 一、避免情景再现的滥用 | 第43-44页 |
| 二、避免叙事技巧的陷阱 | 第44页 |
| 三、避免人文关怀的缺失 | 第44-45页 |
| 第三节 纪录片拍摄后的反思 | 第45-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-51页 |
| 攻硕期间发表的科研成果 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |