| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 1.上海时期：岳枫导演早期电影研究(1933-1949) | 第9-33页 |
| 1.1 初入影坛获尊称岳老爷左翼成名1933-1935 | 第9-13页 |
| 1.1.1 初执导筒摄巨片,《中国海的怒潮》遭删减 | 第10-11页 |
| 1.1.2 《逃亡》一出惊世人,硬性导演少年成名 | 第11-13页 |
| 1.2 观点歧论成水火软性电影引纷争1935-1937 | 第13-17页 |
| 1.2.1 “花烛之夜”的靡靡之音 | 第14-15页 |
| 1.2.2 “有毒的电影”《喜临门》 | 第15-16页 |
| 1.2.3 《百宝图》和《神秘之花》的侦探片尝试 | 第16-17页 |
| 1.3 孤岛电影成独秀抗争影人心急救1937-1941 | 第17-23页 |
| 1.3.1 孤岛影人艰难度日,岳枫辗转电影话剧(1937-1939) | 第17-21页 |
| 1.3.2 岳民间拍古装传奇,老故事成孤岛奇观(1939-1941) | 第21-23页 |
| 1.4 中联华影拍附逆饮恨影史留污名1941-1945 | 第23-29页 |
| 1.4.1 爱情片沦陷区泛滥,岳导演类型中磨炼 | 第23-26页 |
| 1.4.2 争议影片遭骂名,坚守本位需隐忍 | 第26-29页 |
| 1.5 战后清算汉奸案辗转拍片路艰难1945-1949 | 第29-33页 |
| 1.5.1 脱身归沪忙拍片,清算罪名于无形 | 第29-30页 |
| 1.5.2 赴港开辟新战场,关注女性成特色 | 第30-33页 |
| 2.香港时期：岳枫导演南下后电影研究(1949-1974) | 第33-51页 |
| 2.1 南下香港创长城重举大旗岳导演1949-1954 | 第33-40页 |
| 2.1.1 奠基长城创业作,重振雄风岳导演 | 第33-38页 |
| 2.1.2 长城改组向左转,时装新戏领风潮 | 第38-40页 |
| 2.2 自组公司糊涂账入主电懋显声名1954-1959 | 第40-44页 |
| 2.2.1 离开长城组公司,影片发行糊涂账 | 第40-41页 |
| 2.2.2 入主电懋显声名,岳导演“国际”发威 | 第41-44页 |
| 2.3 晋升邵氏四大导黄梅风后武侠潮1959-1974 | 第44-51页 |
| 2.3.1 类型片的延续,岳枫的坚守 | 第45-46页 |
| 2.3.2 黄梅调的兴起,岳枫的拓展 | 第46-48页 |
| 2.3.3 新武侠的世界,岳枫的谢幕 | 第48-51页 |
| 3.商业电影类型化探索：岳枫导演的商业考量 | 第51-61页 |
| 3.1 类型繁复随潮流商业考量第一方 | 第51-54页 |
| 3.1.1 文艺·歌舞·轻喜剧 | 第51-53页 |
| 3.1.2 古装·侠义·黄梅调 | 第53-54页 |
| 3.2 选材得当岳民间兼收中西成经验 | 第54-57页 |
| 3.2.1 民间故事成风潮 | 第54-56页 |
| 3.2.2 中西合璧选材广 | 第56-57页 |
| 3.2.3 岳枫的文化内核 | 第57页 |
| 3.3 影像风格多变换电影技法分阶段 | 第57-61页 |
| 3.3.1 场面调度 | 第58-59页 |
| 3.3.2 镜头剪辑 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-63页 |
| 附录 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
