杜威艺术表现论研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、杜威表现论的研究现状 | 第9-13页 |
| 二、杜威表现论的研究目的和意义 | 第13-15页 |
| 第一章 杜威艺术表现论的理论基础 | 第15-32页 |
| 第一节 杜威对西方传统经验观的吸收与传承 | 第15-19页 |
| 一、古希腊的经验观 | 第15-17页 |
| 二、以英国经验主义为代表的经验观 | 第17-18页 |
| 三、以詹姆斯为代表的美国实用主义的经验观 | 第18-19页 |
| 第二节 杜威经验论的哲学内涵 | 第19-23页 |
| 一、杜威“经验”的内涵 | 第20-22页 |
| 二、杜威经验观与传统经验观的比较 | 第22-23页 |
| 第三节 杜威论“艺术即经验” | 第23-32页 |
| 一、“艺术即经验”命题的提出 | 第23-26页 |
| 二、“一个经验”与审美经验 | 第26-30页 |
| 三、“艺术即经验”命题的意义 | 第30-32页 |
| 第二章 杜威艺术表现论的建构 | 第32-58页 |
| 第一节 杜威艺术表现论的地位和理论视角 | 第32-41页 |
| 一、表现与再现 | 第34-36页 |
| 二、艺术产品与艺术作品 | 第36-39页 |
| 三、动作与对象 | 第39-41页 |
| 第二节 杜威论“表现的动作” | 第41-49页 |
| 一、表现的两个条件 | 第41-43页 |
| 二、表现与发泄 | 第43-45页 |
| 三、表现与情感 | 第45-49页 |
| 第三节 杜威论“表现性对象” | 第49-58页 |
| 一、“表现性对象”的实质与形式 | 第50-52页 |
| 二、艺术表现意义 | 第52-55页 |
| 三、艺术的表现性 | 第55-58页 |
| 第三章 杜威艺术表现论与传统表现观的对比分析 | 第58-78页 |
| 第一节 传统表现观略论 | 第58-64页 |
| 一、从艺术“模仿说”到艺术“表现说” | 第58-60页 |
| 二、“表现说”的正式登场 | 第60-63页 |
| 三、从形式主义到符号主义 | 第63-64页 |
| 第二节 杜威与克罗齐表现理论比较 | 第64-73页 |
| 一、克罗齐论表现 | 第65-67页 |
| 二、杜威与克罗齐的争论 | 第67-70页 |
| 三、杜威对克罗齐表现理论的批评 | 第70-73页 |
| 第三节 杜威表现论的特殊意义 | 第73-78页 |
| 结语 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-83页 |
| 致谢 | 第83-84页 |
