| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 研究缘由 | 第7页 |
| 研究现状 | 第7-8页 |
| 研究思路与研究方法 | 第8-10页 |
| 第一章 龚琳娜的声乐艺术之路 | 第10-16页 |
| 第一节 个人经历概述 | 第10-14页 |
| 一、少儿时期 | 第10页 |
| 二、中国音乐学院时期 | 第10-11页 |
| 三、中央民族乐团时期 | 第11页 |
| 四、与老锣合作初期 | 第11-12页 |
| 五、移居德国时期 | 第12-13页 |
| 六、《忐忑》爆红 | 第13-14页 |
| 第二节 心路历程分析 | 第14-16页 |
| 第二章 龚琳娜早期扎实的民族声乐演唱功底 | 第16-29页 |
| 第一节 发声技巧 | 第16-23页 |
| 第二节 润腔方法 | 第23-25页 |
| 一、断腔的运用 | 第23-24页 |
| 二、装饰音的运用 | 第24-25页 |
| 三、滑音的运用 | 第25页 |
| 第三节 情感控制 | 第25-28页 |
| 小结 | 第28-29页 |
| 第三章 龚琳娜的声乐艺术创新 | 第29-53页 |
| 第一节 发声技巧创新 | 第29-41页 |
| 一、回归“民族” | 第29-34页 |
| 二、回归“自然” | 第34-41页 |
| 第二节 方言的灵活运用 | 第41-44页 |
| 第三节 自如的力度控制 | 第44-48页 |
| 第四节 舞台表演风格 | 第48-53页 |
| 一、丰富肢体动作 | 第48-51页 |
| 二、夸张的表情 | 第51-53页 |
| 第四章 龚琳娜声乐艺术对中国当代声乐艺术发展的启示 | 第53-55页 |
| 第一节 民族化的声乐演唱 | 第53页 |
| 第二节 个性化的声乐教学 | 第53-54页 |
| 第三节 开放多元的声乐审美标准 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第58页 |