探究德彪西《贝加摩组曲》的创作与演奏
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 概述 | 第11-17页 |
| 1.1. 德彪西的音乐人生 | 第11-15页 |
| 1.1.1 德彪西所处历史时期法国音乐发展状况 | 第13页 |
| 1.1.2 印象主义风格一词的由来 | 第13页 |
| 1.1.3 德彪西音乐创作历程 | 第13-14页 |
| 1.1.4 德彪西的钢琴代表作品 | 第14-15页 |
| 1.2 德彪西钢琴作品《贝加摩组曲》 | 第15-17页 |
| 1.2.1 “贝加摩”的渊源 | 第15-16页 |
| 1.2.2 《贝加摩组曲》的创作背景 | 第16-17页 |
| 第2章 《贝加摩组曲》的音乐语汇及艺术特色 | 第17-27页 |
| 2.1 《贝加摩组曲》中的音乐语汇 | 第17-25页 |
| 2.1.1 曲式结构 | 第17-19页 |
| 2.1.2 调式调性 | 第19-22页 |
| 2.1.3 旋律 | 第22页 |
| 2.1.4 和声 | 第22-25页 |
| 2.1.5 节奏 | 第25页 |
| 2.2 《贝加摩组曲》的艺术特色 | 第25-27页 |
| 2.2.1 音画性 | 第25-26页 |
| 2.2.2 文学性 | 第26-27页 |
| 第3章 《贝加摩组曲》的演奏分析 | 第27-49页 |
| 3.1 《贝加摩组曲》的简要概述 | 第27页 |
| 3.2 演奏技法 | 第27-49页 |
| 3.2.1 触键的方式 | 第27-31页 |
| 3.2.2 踏板的运用 | 第31-36页 |
| 3.2.3 力度的控制 | 第36-41页 |
| 3.2.4 节奏的把握 | 第41-46页 |
| 3.2.5 指法的布局 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读硕士期间的研究成果 | 第53页 |
