| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第6-11页 |
| 1.1 研究背景及缘由 | 第6-7页 |
| 1.2 研究目标及意义 | 第7-8页 |
| 1.3 研究内容 | 第8页 |
| 1.4 研究方法 | 第8-9页 |
| 1.5 文献综述 | 第9-10页 |
| 1.6 创新之处 | 第10-11页 |
| 2 极简主义电影的定义 | 第11-20页 |
| 2.1 建筑设计艺术里的极简主义 | 第11-12页 |
| 2.2 绘画艺术里的极简主义 | 第12-14页 |
| 2.3 电影艺术里的极简主义 | 第14-20页 |
| 3 迈克尔·哈内克的极简主义影像 | 第20-40页 |
| 3.1 哈内克在当代极简主义作者导演中的定位 | 第20-26页 |
| 3.2 哈内克作品中的极简主义元素 | 第26-32页 |
| 3.2.1 第一阶段“冰川三部曲”时期（1989-1994） | 第26-29页 |
| 3.2.2 第二阶段“走出希腊神庙”时期（1994-2003） | 第29-30页 |
| 3.2.3 第三阶段“隐藏时期”（2005 至今） | 第30-32页 |
| 3.3 哈内克电影中极简主义元素的继承 | 第32-40页 |
| 3.3.1 哈内克对罗贝尔·布列松作品极简元素的继承与反叛 | 第32-36页 |
| 3.3.2 哈内克电影与小津安二郎电影的比较 | 第36-40页 |
| 4 极简主义商业电影的生存状态 | 第40-47页 |
| 4.1 极简主义与数字技术 | 第40-43页 |
| 4.2 极简主义与商业电影 | 第43-47页 |
| 致谢 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51页 |
