论标志设计的隐性美
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、标志设计中的“隐性美” | 第9-14页 |
| (一) 标志设计的历史足迹 | 第9-11页 |
| 1. 古代的标志设计 | 第9页 |
| 2. 近代的标志设计 | 第9-10页 |
| 3. 现代的标志设计 | 第10-11页 |
| (二) 标志设计隐含的美 | 第11-14页 |
| 二、“隐性美”之解 | 第14-33页 |
| (一) “隐性美”及其内涵 | 第14-15页 |
| (二) 图形符号学中的隐性美 | 第15-21页 |
| 1. 卡西尔理论中的“隐性美” | 第16-17页 |
| 2. 苏珊·朗格理论中的“隐性美” | 第17-19页 |
| 3. 卢卡契理论中的“隐性美” | 第19-20页 |
| 4. 纽拉特理论中的“隐性美” | 第20-21页 |
| (三) 心理学中“隐性美” | 第21-27页 |
| 1. 潜意识 | 第22-23页 |
| 2. 移情心理 | 第23-25页 |
| 3. 抽象冲动 | 第25-26页 |
| 4. 设计心理因素 | 第26-27页 |
| (四) “隐性美”的哲学内涵 | 第27-33页 |
| 1. 大音声希,大象无形 | 第27-30页 |
| 2. 诗意地存在与虚无 | 第30-33页 |
| 三、立像以尽意,立意以动心 | 第33-48页 |
| (一) “取形” | 第33-41页 |
| 1. 形、义的多样性——一图多意 | 第34-35页 |
| 2. “联想”创意之源 | 第35-37页 |
| 3. “象征”意义的表达 | 第37-41页 |
| (二) “延意” | 第41-43页 |
| 1. 表意文字 | 第41页 |
| 2. 表音文字 | 第41-42页 |
| 3. 意匠文字 | 第42-43页 |
| (三) “传神” | 第43-48页 |
| 1. “白”非空 | 第43-45页 |
| 2. 视觉感受中的完形心理 | 第45页 |
| 3. 空白的创作方式 | 第45-48页 |
| 四、“隐性美”在未来标志设计中的潜在价值 | 第48-53页 |
| (一) 新媒介中标志设计的“隐性美” | 第48-49页 |
| (二) 新载体中标志设计的“隐性美” | 第49-53页 |
| 结论 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第57页 |
