| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章 赵季平与《丝绸之路幻想组曲》 | 第10-13页 |
| 1.1 作曲家赵季平及其创作概况 | 第10-11页 |
| 1.2 《丝绸之路幻想组曲》的创作背景概述 | 第11-13页 |
| 第二章 《丝绸之路幻想组曲》结构布局特点 | 第13-20页 |
| 2.1 西方套曲结构和中国传统曲式结构的有机结合 | 第14-15页 |
| 2.2 音乐的开放式衔接 | 第15-16页 |
| 2.3 音乐材料的对比和更新凸显民乐协奏曲特色 | 第16-20页 |
| 第三章 《丝绸之路幻想组曲》中特色调式与节奏节拍的运用特点 | 第20-42页 |
| 3.1 《丝绸之路幻想组曲》中调式的研究 | 第20-25页 |
| 3.1.1 调式中音高材料的特色 | 第20-23页 |
| 3.1.2 偏音“游移”的调式风格 | 第23-25页 |
| 3.2 《丝绸之路幻想组曲》中节奏节拍的特点 | 第25-36页 |
| 3.2.1 混合节拍 | 第25-26页 |
| 3.2.2 散拍子的表情作用 | 第26-30页 |
| 3.2.3 特色节奏的运用 | 第30-36页 |
| 3.3 《丝绸之路幻想组曲》中主题及素材的发展思维 | 第36-42页 |
| 3.3.1 旋律素材在乐章中的发展 | 第36-42页 |
| 第四章 《丝绸之路幻想组曲》中和声与复调的运用特点 | 第42-51页 |
| 4.1 《丝绸之路幻想组曲》中和声的运用特点 | 第42-48页 |
| 4.1.1 三度叠置的和声材料在和声中的运用 | 第42页 |
| 4.1.2 非三度叠置的和声材料在和声中的运用 | 第42-47页 |
| 4.1.3 和声运用的特色 | 第47-48页 |
| 4.2 复调手法的运用特点 | 第48-51页 |
| 第五章 《丝绸之路幻想组曲》中音色音响的特点 | 第51-64页 |
| 5.1 特色乐器的运用 | 第51-55页 |
| 5.1.1 民族传统乐器管子 | 第51-52页 |
| 5.1.2 管子演奏技法的拓展 | 第52-53页 |
| 5.1.3 传统乐队的新音色 | 第53-55页 |
| 5.2 传统乐队的个性写法 | 第55-64页 |
| 5.2.1 纵向结构中的音色融合 | 第55-59页 |
| 5.2.2 多声部结构中的线条化处理 | 第59-64页 |
| 第六章 《丝绸之路幻想组曲》的艺术特色 | 第64-67页 |
| 6.1 “和而不同”的艺术特色 | 第64-65页 |
| 6.2 “音画合一”的美学追求 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第71页 |
