| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 第一章 作曲家郑秋枫和作词家瞿琮的风格概述 | 第9-19页 |
| 一、我国二十世纪八十年代后艺术歌曲的风格 | 第9-10页 |
| 二、郑秋枫和瞿琮的创作风格概述 | 第10-19页 |
| 1. 郑秋枫的创作生平 | 第10-11页 |
| 2. 郑秋枫的风格来源 | 第11-12页 |
| 3. 郑秋枫的声乐作品风格 | 第12-16页 |
| 4. 瞿琮的风格来源和创作生平 | 第16-17页 |
| 5. 郑秋枫和瞿琮 | 第17-19页 |
| 第二章 声乐套曲《祖国四季》 | 第19-27页 |
| 一、关于声乐套曲 | 第19-21页 |
| 1. 声乐套曲的形成 | 第19-20页 |
| 2. 最早的声乐套曲 | 第20-21页 |
| 二、中西方声乐套曲的比较 | 第21-24页 |
| 1. 中西方声乐套曲内容上的异同 | 第21-23页 |
| 2. 中西方声乐套曲形式上的异同 | 第23-24页 |
| 三、声乐套曲《祖国四季》的简介 | 第24-27页 |
| 1. 声乐套曲《祖国四季》的创作背景 | 第25页 |
| 2. 声乐套曲《祖国四季》的内容概括和社会地位 | 第25-27页 |
| 第三章 声乐套曲《祖国四季》的创作特征 | 第27-49页 |
| 一、声乐套曲《祖国四季》的旋律特点和语言特点 | 第27-35页 |
| 1. 单部作品的旋律和语言特点分析 | 第27-34页 |
| 2. 整部作品的旋律和语言特点分析 | 第34-35页 |
| 二、声乐套曲《祖国四季》的曲式特点 | 第35-41页 |
| 1. 单部作品的曲式结构分析 | 第35-39页 |
| 2. 整部作品的结构分析 | 第39-41页 |
| 三、声乐套曲《祖国四季》的伴奏特点 | 第41-49页 |
| 1. 声乐套曲《祖国四季》的伴奏特点 | 第41-44页 |
| 2. 《夏——海鸥飞来了》的伴奏特点 | 第44-45页 |
| 3. 《秋——帕米尔，我的家乡多么美》的伴奏特点 | 第45-46页 |
| 4. 《冬——啊！我的祖国》的伴奏特点 | 第46-48页 |
| 5. 整部作品的伴奏特点 | 第48-49页 |
| 第四章 声乐套曲《祖国四季》的演唱处理 | 第49-63页 |
| 一、著名歌唱家邓韵对声乐套曲《祖国四季》的演唱处理 | 第49-52页 |
| 1. 对声乐套曲《祖国四季》中《春——祖国的春天》的演唱处理 | 第49-50页 |
| 2. 对声乐套曲《祖国四季》中《夏——海鸥飞来了》的演唱处理 | 第50-51页 |
| 3. 对声乐套曲《祖国四季》中《秋——帕米尔，我的家乡多么美》的演唱处理 | 第51页 |
| 4. 对声乐套曲《祖国四季》中《冬——啊！我的祖国》的演唱处理 | 第51-52页 |
| 二、其他歌唱家对声乐套曲《祖国四季》著名单曲的演唱处理 | 第52-56页 |
| 1. 对《秋——帕米尔，我的家乡多么美》中人声引子部分的不同处理 | 第52-55页 |
| 2. 对《秋——帕米尔，我的家乡多么美》中结尾高潮部分的不同处理 | 第55-56页 |
| 三、声乐套曲《祖国四季》演唱处理之我见 | 第56-60页 |
| 1. 作品层次感的把握 | 第57页 |
| 2. 特殊部分的分析和处理 | 第57-59页 |
| 3. 《祖国四季》中难点的处理方式 | 第59-60页 |
| 四、声乐套曲《祖国四季》的美学价值 | 第60-63页 |
| 1. 永恒主题的艺术美 | 第60-61页 |
| 2. 情景交融的意境美 | 第61页 |
| 3. 声音组合的形式美 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-92页 |
| 致谢 | 第92-93页 |
| 研究生在校期间的科研成果 | 第93页 |
