| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| 一、研究背景 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-11页 |
| 三、研究目的和意义 | 第11-12页 |
| 四、研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 童趣风格女装及其图案的概述 | 第14-20页 |
| 第一节 相关概念界定 | 第14-15页 |
| 一、童趣 | 第14-15页 |
| 二、童趣风格 | 第15页 |
| 三、童趣风格女装 | 第15页 |
| 四、童趣风格图案 | 第15页 |
| 第二节 童趣风格的发展背景 | 第15-17页 |
| 第三节 童趣风格女装的成因 | 第17-18页 |
| 一、人们审美发展的选择结果 | 第17页 |
| 二、女性表达情感需求的体现 | 第17-18页 |
| 三、后现代设计反映在服装中的体现 | 第18页 |
| 四、现代快节奏下女性解压的途径 | 第18页 |
| 第四节 童趣风格女装的现状 | 第18-20页 |
| 第二章 童趣风格女装中图案的分析 | 第20-32页 |
| 第一节 童趣风格女装中图案主题的分析 | 第20-23页 |
| 一、自然景象 | 第20-21页 |
| 二、民风民俗 | 第21-22页 |
| 三、文学作品 | 第22-23页 |
| 第二节 童趣风格女装中图案形态的分析 | 第23-28页 |
| 一、卡通形态图案 | 第23-25页 |
| 二、抽象形态图案 | 第25-27页 |
| 三、传统形态图案 | 第27-28页 |
| 第二节 童趣风格女装中图案色彩的分析 | 第28-32页 |
| 一、整体色调的积极性 | 第28-29页 |
| 二、单一色彩的强调性 | 第29-30页 |
| 三、组合色彩的多元性 | 第30-32页 |
| 第三章 童趣风格女装中图案的应用要素分析 | 第32-52页 |
| 第一节 童趣女装图案的应用原则 | 第32-34页 |
| 一、风格的统一性 | 第32页 |
| 二、视觉的艺术性 | 第32-33页 |
| 三、情感的传递性 | 第33页 |
| 四、穿着的实用性 | 第33页 |
| 五、流行趋势的一致性 | 第33-34页 |
| 第二节 童趣风格女装中图案的应用方式 | 第34-39页 |
| 一、童趣图案的直接选取 | 第34页 |
| 二、童趣图案的借鉴模仿 | 第34-38页 |
| 三、童趣图案的解构重组 | 第38-39页 |
| 第三节 童趣风格女装中图案的构图方式 | 第39-43页 |
| 一、留白 | 第39-40页 |
| 二、分割 | 第40-42页 |
| 三、组合 | 第42-43页 |
| 第四节 童趣风格女装中图案的装饰手法 | 第43-52页 |
| 一、平面装饰 | 第43-47页 |
| 二、立体装饰 | 第47-52页 |
| 第四章 童趣风格女装中图案的应用实例分析 | 第52-59页 |
| 第一节 日本原创品牌“Tsumori Chisato” | 第52-54页 |
| 第二节 中国原创品牌“TYAKASHA” | 第54-56页 |
| 第三节 毕业设计《白日梦想家》 | 第56-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文和论著 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |