| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一章 石涛“反潮流”艺术思想的概述 | 第14-20页 |
| 1.1 关于“反潮流”艺术思想的概念 | 第14页 |
| 1.2 当时山水画坛的主流思想 | 第14-16页 |
| 1.2.1 董其昌的“仿古”思想 | 第15页 |
| 1.2.2 “四王”的复古理论 | 第15-16页 |
| 1.3 石涛“反潮流”艺术思想的具体内容 | 第16-20页 |
| 1.3.1 “我之为我，自有我在”的艺术个性 | 第16-17页 |
| 1.3.2 “以造化为师”的创作方法 | 第17-20页 |
| 第二章 石涛“反潮流”艺术思想的成因探析 | 第20-24页 |
| 2.1 影响石涛“反潮流”艺术思想形成的时代背景 | 第20-21页 |
| 2.1.1 当时的社会现状 | 第20页 |
| 2.1.2 当时的文化主流 | 第20-21页 |
| 2.2 影响石涛“反潮流”艺术思想形成的个人因素 | 第21-24页 |
| 2.2.1 家庭背景 | 第21页 |
| 2.2.2 生平经历 | 第21-22页 |
| 2.2.3 儒、道、佛思想的影响 | 第22-24页 |
| 第三章 石涛“反潮流”艺术思想的演进过程 | 第24-30页 |
| 3.1 “我自用我法”时期 | 第24-26页 |
| 3.1.1 松江证道（1657-1666 年） | 第24-25页 |
| 3.1.2 旅居宣城（1666-1680 年） | 第25页 |
| 3.1.3 禅寄一枝 1680-1685 年） | 第25-26页 |
| 3.2 “不立一法，不舍一法”时期 | 第26-27页 |
| 3.2.1 泊船广陵（1686-1689 年） | 第26页 |
| 3.2.2 二见康熙（1684 年、1689 年） | 第26-27页 |
| 3.2.3 北上京津（1689-1692 年） | 第27页 |
| 3.3 “一画之法，乃自我立”时期 | 第27-30页 |
| 3.3.1 皖南皖北（1695-1696 年） | 第27页 |
| 3.3.2 大涤堂主（1696-1697 年） | 第27-28页 |
| 3.3.3 故友新朋 | 第28-30页 |
| 第四章 石涛“反潮流”艺术思想对其山水画的影响 | 第30-40页 |
| 4.1 石涛山水画作品的几个时期 | 第30-34页 |
| 4.1.1 石涛山水画初期 | 第30页 |
| 4.1.2 石涛山水画早期 | 第30-31页 |
| 4.1.3 石涛山水画中期 | 第31-32页 |
| 4.1.4 石涛山水画后期 | 第32-34页 |
| 4.2 石涛“反潮流”艺术思想在其山水画中的具体体现 | 第34-40页 |
| 4.2.1 与时俱进的笔墨 | 第34-37页 |
| 4.2.2 不落常规的构图 | 第37-38页 |
| 4.2.3 焕然一新的意境 | 第38-40页 |
| 第五章 石涛“反潮流”艺术思想的意义 | 第40-46页 |
| 5.1 对清代画坛的影响 | 第40-42页 |
| 5.1.1 与梅清的相互影响 | 第40页 |
| 5.1.2 对扬州八怪的影响 | 第40-42页 |
| 5.2 民国时期石涛艺术思想影响的“再出现” | 第42-43页 |
| 5.3 石涛“反潮流”艺术思想的现代意义 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第52-53页 |