何多苓绘画元素多种可能性的探究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 何多苓的绘画及其艺术渊源 | 第12-16页 |
| 1.1 春风已经苏醒 | 第12-14页 |
| 1.2 怀斯对何多苓的启发 | 第14-16页 |
| 第二章 何多苓绘画题材的多样性 | 第16-34页 |
| 2.1 细腻独特的女性化视角 | 第16-20页 |
| 2.1.1 静安庄里的小翟 | 第16-17页 |
| 2.1.2 乌鸦并不丑陋 | 第17-18页 |
| 2.1.3 不一样的兔女郎 | 第18-20页 |
| 2.2 经典名画的学习与再创造 | 第20-26页 |
| 2.2.1 克里斯汀娜的几个世界 | 第20-22页 |
| 2.2.2 水中的奥菲丽亚 | 第22-24页 |
| 2.2.3 泉不同源 | 第24-26页 |
| 2.3 连环画之《带阁楼的房子》 | 第26-28页 |
| 2.4 庭院中的迷楼 | 第28-30页 |
| 2.5 心中的野趣 | 第30-31页 |
| 2.6 巨大的婴儿 | 第31-34页 |
| 第三章 丰富的画面表现方式 | 第34-42页 |
| 3.1 巧妙的光线 | 第34页 |
| 3.2 凝固的镜头感 | 第34-35页 |
| 3.3 别具一格的构图 | 第35-36页 |
| 3.4 灰色朦胧的画境 | 第36-37页 |
| 3.5 富有层次的音乐性 | 第37-38页 |
| 3.6 忧郁复杂的诗性 | 第38-42页 |
| 第四章 何多苓的绘画思想与艺术追求 | 第42-48页 |
| 4.1 匠人之心 | 第42-43页 |
| 4.2 精妙的女性用笔技巧 | 第43-45页 |
| 4.3 孤独的前行者 | 第45-48页 |
| 4.3.1 从未追潮的疏离 | 第45-46页 |
| 4.3.2 清冷孤寂的意境 | 第46页 |
| 4.3.3 少即是多 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-54页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第54-55页 |
