国产公路电影的空间叙事研究--以徐铮的“囧系列”电影为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 课题研究的背景与意义 | 第9-10页 |
| 一、研究背景 | 第9-10页 |
| 二、研究意义 | 第10页 |
| 第二节 课题研究的现状 | 第10-13页 |
| 一、公路电影研究现状 | 第10-11页 |
| 二、空间叙事研究现状 | 第11-12页 |
| 三、徐铮的“囧系列”电影作品研究现状 | 第12-13页 |
| 第三节 相关概念界定 | 第13-15页 |
| 一、公路电影 | 第13页 |
| 二、“囧系列”电影 | 第13页 |
| 三、空间 | 第13-14页 |
| 四、空间叙事 | 第14-15页 |
| 第一章 动作空间：国产公路电影叙事的环境展现 | 第15-25页 |
| 第一节 流动的异域风光与消费公路 | 第15-19页 |
| 一、人头攒动的车站 | 第15-16页 |
| 二、消费娱乐场所 | 第16-17页 |
| 三、沿途旅馆 | 第17-18页 |
| 四、自然风光 | 第18-19页 |
| 第二节 各式的交通工具与复杂路况 | 第19-21页 |
| 一、交通工具——游动着的精神碎片 | 第19-21页 |
| 二、复杂路况——不确定的叙事动力 | 第21页 |
| 第三节 现代的科技景观与都市框架 | 第21-25页 |
| 一、时代的科技景观 | 第22-23页 |
| 二、风土人情的描摹 | 第23页 |
| 三、现代都市的空间呈现 | 第23-25页 |
| 第二章 银幕空间：国产公路电影叙事的影像表达 | 第25-33页 |
| 第一节 空间修辞——沉默的叙事 | 第25-28页 |
| 一、隐喻 | 第25-27页 |
| 三、黑色幽默 | 第27-28页 |
| 第二节 空间造型——别致的美工 | 第28-31页 |
| 一、空间造型的限定性叙事 | 第29页 |
| 二、空间造型的内部性叙事 | 第29-30页 |
| 三、空间造型内外的通透性叙事 | 第30-31页 |
| 第三节 空间结构——完美的调度 | 第31-33页 |
| 一、主体空间定位 | 第31-32页 |
| 二、空间链的排列组合 | 第32-33页 |
| 第三章 精神空间：国产公路电影叙事的心灵旅程 | 第33-41页 |
| 第一节 公路逃离、情绪焦虑 | 第33-36页 |
| 一、于物质生活中挣扎 | 第33-34页 |
| 二、于情感纠葛中抗争 | 第34-35页 |
| 三、于理想违逆中逃离 | 第35-36页 |
| 第二节 寻找出路、治愈之道 | 第36-39页 |
| 一、渴求自由 | 第36-37页 |
| 二、反思过往 | 第37-38页 |
| 三、家园幻想 | 第38-39页 |
| 第三节 回归家园、心灵救赎 | 第39-41页 |
| 一、肉体与灵魂的历练过程 | 第39-40页 |
| 二、想象性温情回归 | 第40-41页 |
| 第四章 审美空间：国产公路电影叙事的价值融通 | 第41-48页 |
| 第一节 平民视角关照社会现实 | 第41-44页 |
| 一、人物组合形成差异对比 | 第41-42页 |
| 二、人情冷暖构筑生存态度 | 第42-43页 |
| 三、人物情绪对抗形成批判主题 | 第43-44页 |
| 第二节 景观叙事回归大众文化 | 第44-45页 |
| 一、艺术性与商业性的统一 | 第44-45页 |
| 二、草根文化与精英文化的融合 | 第45页 |
| 第三节 价值改写多元类型融合 | 第45-48页 |
| 一、国产公路片挖掘本土特色 | 第46页 |
| 二、公路与其他元素的融合 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
