| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 课题背景 | 第9页 |
| 1.2 研究剧场多通道音响技术的目的 | 第9-10页 |
| 1.3 国内外剧场多通道音响系统使用情况 | 第10-16页 |
| 1.3.1 IOSONO 3D全息音响系统 | 第10-14页 |
| 1.3.2 DOLBY ATMOS杜比全景声音响系统 | 第14-16页 |
| 1.4 剧场使用多通道扩声的优点和意义 | 第16-17页 |
| 第2章 典型技术方法介绍 | 第17-33页 |
| 2.1 多通道可变声场的概念 | 第17-18页 |
| 2.2 可变声场的几个重要参量 | 第18-22页 |
| 2.2.1 混响时间 | 第18-19页 |
| 2.2.2 关于RT20和RT30 | 第19页 |
| 2.2.3 最佳混响时间 | 第19-20页 |
| 2.2.4 混响时间的频率特性 | 第20页 |
| 2.2.5 早期衰变时间EDT | 第20-21页 |
| 2.2.6 早期反射声 | 第21页 |
| 2.2.7 声能比 | 第21页 |
| 2.2.8 噪声级 | 第21-22页 |
| 2.3 几种代表性技术方法的介绍 | 第22-27页 |
| 2.3.1 MCR多通道混响系统 | 第22-24页 |
| 2.3.2 ACS声场控制系统 | 第24-26页 |
| 2.3.3 VRAS可变室内声学系统 | 第26-27页 |
| 2.4 电声控制系统的声音效果和应用 | 第27页 |
| 2.5 声场设计的根本是解决声学问题 | 第27-33页 |
| 2.5.1 声反馈的产生 | 第28-29页 |
| 2.5.2 声反馈的解决办法 | 第29-33页 |
| 第3章 应用与实践 | 第33-53页 |
| 3.1 国家大剧院歌剧院建声设计 | 第33-35页 |
| 3.2 国家大剧院歌剧院多通道音响系统 | 第35-43页 |
| 3.2.1 音频工作站 | 第36-37页 |
| 3.2.2 音频信号处理器 | 第37-40页 |
| 3.2.3 扬声器系统 | 第40-42页 |
| 3.2.4 低频补偿 | 第42-43页 |
| 3.3 使用多通道扩声技术的情况统计 | 第43-44页 |
| 3.4 音乐戏剧《施特劳斯》中的多声道扩声 | 第44-47页 |
| 3.4.1 多通道音源的制作 | 第44-45页 |
| 3.4.2 声道分配 | 第45页 |
| 3.4.3 延时设置及效果调试 | 第45-47页 |
| 3.5 原创歌剧《西施》中的多通道创作 | 第47-53页 |
| 第4章 运行和使用评价 | 第53-59页 |
| 4.1 设备运行情况 | 第53-54页 |
| 4.2 演出效果及专业反馈 | 第54-57页 |
| 4.3 本章小结 | 第57-59页 |
| 第5章 结论 | 第59-63页 |
| 5.1 实践中遇到的问题及技术局限性 | 第59-61页 |
| 5.2 总结剧场建设经验，展望发展方向，打造艺术与技术完美结合的剧场 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 附录 | 第67-81页 |
| 附录1 歌剧院扩声系统图 | 第67-76页 |
| 附录2 歌剧院扩声系统设备清单 | 第76-81页 |
| 致谢 | 第81页 |