| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 风筝概说 | 第11-17页 |
| 1.1 风筝的源流 | 第11-14页 |
| 1.1.1 风筝的起源 | 第11-12页 |
| 1.1.2 风筝在中国古时的发展 | 第12-14页 |
| 1.2 中国风筝的流派及其艺术特色 | 第14-17页 |
| 1.2.1 北京风筝 | 第14-15页 |
| 1.2.2 天津风筝 | 第15页 |
| 1.2.3 潍坊风筝 | 第15-16页 |
| 1.2.4 南通风筝 | 第16-17页 |
| 第二章 北京风筝的流派 | 第17-24页 |
| 2.1 北京曹氏风筝 | 第17-21页 |
| 2.1.1 曹氏风筝的起源 | 第17-18页 |
| 2.1.2 《南鹞北鸢考工志》 | 第18-20页 |
| 2.1.3 曹雪芹的燕子家族 | 第20-21页 |
| 2.2 北京哈氏风筝 | 第21-24页 |
| 2.2.1 哈氏风筝的起源 | 第21-22页 |
| 2.2.2 哈氏风筝的发展 | 第22-24页 |
| 第三章 北京风筝的类别 | 第24-29页 |
| 3.1 按形式分类 | 第24-27页 |
| 3.1.1 硬翅类 | 第24页 |
| 3.1.2 软翅类 | 第24-25页 |
| 3.1.3 拍子类 | 第25-26页 |
| 3.1.4 长串类 | 第26-27页 |
| 3.1.5 桶式类（筒子类） | 第27页 |
| 3.1.6 伞翼类 | 第27页 |
| 3.2 按内容分类 | 第27-29页 |
| 第四章 北京风筝的工艺特点 | 第29-47页 |
| 4.1 北京风筝四艺之—扎艺 | 第30-38页 |
| 4.1.1 骨架的选材 | 第30-31页 |
| 4.1.2 制作骨架的工艺 | 第31-38页 |
| 4.2 北京风筝四艺之“糊”艺 | 第38-40页 |
| 4.2.1 蒙面的选材 | 第38-39页 |
| 4.2.2 蒙面的剪裁 | 第39-40页 |
| 4.3 北京风筝四艺之“绘”艺 | 第40-42页 |
| 4.3.1 风筝画面的主题 | 第40-41页 |
| 4.3.2 风筝的色彩 | 第41-42页 |
| 4.4 北京风筝四艺之“放”艺 | 第42-47页 |
| 4.4.1 风筝飞升的三大平衡原理 | 第43-47页 |
| 第五章 北京风筝的艺术特色 | 第47-63页 |
| 5.1 风筝的整体造型 | 第47-49页 |
| 5.1.1 风筝的整体比例 | 第47-48页 |
| 5.1.2 风筝的整体图案 | 第48-49页 |
| 5.2 风筝的局部图案 | 第49-54页 |
| 5.2.1 拟人化的头部： | 第50-52页 |
| 5.2.2 多样式的小膀 | 第52-53页 |
| 5.2.3 羽毛、爪子及腰刷 | 第53-54页 |
| 5.3 风筝的色彩 | 第54-58页 |
| 5.3.1 风筝的主色调 | 第54-56页 |
| 5.3.2 风筝的搭配色 | 第56-58页 |
| 5.4 风筝的纹样 | 第58-63页 |
| 5.4.1 吉祥图案形 | 第58-59页 |
| 5.4.2 典故形 | 第59-60页 |
| 5.4.3 谐音形 | 第60页 |
| 5.4.4 画法形 | 第60-61页 |
| 5.4.5 颜色谐音型 | 第61页 |
| 5.4.6 数字型 | 第61-63页 |
| 第六章 北京风筝的发展与继承 | 第63-70页 |
| 6.1 北京风筝的传承代表人物 | 第63-66页 |
| 6.2 北京风筝对其他传统手工艺发展与传承的可借鉴性 | 第66-69页 |
| 6.2.1 文化价值与地域性 | 第66-67页 |
| 6.2.2 人文情怀 | 第67页 |
| 6.2.3 发展轨迹 | 第67页 |
| 6.2.4 政府与其他机构的宣传与支持 | 第67-69页 |
| 6.3 北京风筝发展的局限性 | 第69-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-73页 |
| 攻读学位期间发表论文与研究成果清单 | 第73-74页 |
| 附录 | 第74-77页 |
| 致谢 | 第77页 |