贝多芬《c小调钢琴变奏曲》（Wo0 80）演奏符号体系研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| (一) 选题缘由 | 第9-11页 |
| (二) 研究对象 | 第11-12页 |
| (三) 研究方法 | 第12-13页 |
| 1. 文献研究法 | 第12页 |
| 2. 演奏分析法 | 第12页 |
| 3. 资料比较法 | 第12-13页 |
| 4. 经验分析法 | 第13页 |
| 5. 综合研究法 | 第13页 |
| (四) 创新之处 | 第13-15页 |
| 1. 选题新 | 第13-14页 |
| 2. 角度新 | 第14-15页 |
| 一、创作背景与研究现状 | 第15-23页 |
| (一) 创作背景 | 第15-18页 |
| 1. 社会背景 | 第15-16页 |
| 2. 政治背景 | 第16-17页 |
| 3. 文化背景 | 第17-18页 |
| (二) 研究现状 | 第18-23页 |
| 1. 国内研究 | 第19-21页 |
| 2. 国外研究 | 第21-23页 |
| 二、演奏符号分类及诠释 | 第23-56页 |
| (一) 演奏符号分类 | 第23-25页 |
| 1. 速度 | 第23页 |
| 2. 力度 | 第23-24页 |
| 3. 表情 | 第24页 |
| 4. 音色 | 第24-25页 |
| 5. 踏板 | 第25页 |
| (二) 演奏符号诠释 | 第25-54页 |
| 1. 速度诠释 | 第25-33页 |
| 2. 力度诠释 | 第33-40页 |
| 3. 表情诠释 | 第40-45页 |
| 4. 音色诠释 | 第45-49页 |
| 5. 踏板诠释 | 第49-54页 |
| (三) 小结 | 第54-56页 |
| 三、演奏符号案例与案例分析 | 第56-71页 |
| (一) 演奏家演奏符号案例 | 第56-57页 |
| 1. 布伦德尔演奏案例 | 第56页 |
| 2. 耶诺·扬多演奏案例 | 第56页 |
| 3. 古尔德演奏案例 | 第56-57页 |
| (二) 演奏家演奏符号案例分析 | 第57-61页 |
| 1. 布伦德尔演奏案例分析 | 第57-58页 |
| 2. 耶诺·扬多演奏案例分析 | 第58-59页 |
| 3. 古尔德演奏案例分析 | 第59-61页 |
| (三) 演奏家演奏符号案例差异比较 | 第61-71页 |
| 1. 速度与力度把握 | 第61-68页 |
| 2. 音色处理 | 第68-71页 |
| 四、演奏符号美学诠释与意义表达 | 第71-77页 |
| (一) 美学诠释 | 第71-75页 |
| 1. 速度诠释 | 第71-72页 |
| 2. 力度诠释 | 第72-73页 |
| 3. 表情诠释 | 第73-74页 |
| 4. 音色诠释 | 第74页 |
| 5. 踏板诠释 | 第74-75页 |
| (二) 意义表达 | 第75-77页 |
| 1. 作品内容的美学意义表达 | 第75页 |
| 2. 演奏案例的美学意义表达 | 第75-76页 |
| 3. 演奏风格的美学意义表达 | 第76-77页 |
| 结语 | 第77-81页 |
| 参考文献 | 第81-84页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第84-85页 |
| 致谢 | 第85-87页 |
