| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 小提琴艺术在法国的历史渊源 | 第12-20页 |
| 第一节 古典主义时期之前法国小提琴音乐的形态 | 第12-14页 |
| 一、中世纪至新艺术时期法国小提琴艺术的发展 | 第12-13页 |
| 二、文艺复兴时期的法国小提琴音乐 | 第13页 |
| 三、巴洛克时期法国弦乐美学思想下的争辩 | 第13-14页 |
| 第二节 古典初期至巴黎音乐学院建立期间法国小提琴的艺术形态 | 第14-18页 |
| 一、法国小提琴的艺术地位 | 第14-15页 |
| 二、法国小提琴艺术发展的动因及特点 | 第15-18页 |
| （一）受到宫廷贵族的影响 | 第15-16页 |
| （二）底层阶级对小提琴艺术的推动作用 | 第16页 |
| （三）法国小提琴艺术的特点 | 第16-18页 |
| 第三节 法国小提琴艺术流派的萌芽 | 第18-20页 |
| 第二章 十九世纪法国小提琴音乐的特征 | 第20-32页 |
| 第一节 法国小提琴音乐形态概述 | 第20-21页 |
| 第二节 法国小提琴音乐的创作特征 | 第21-23页 |
| 一、作曲技法中的循环结构 | 第21页 |
| 二、协奏曲体裁的五乐章式结构 | 第21-22页 |
| 三、德彪西的印象主义创作风格 | 第22-23页 |
| 第三节 法国小提琴演奏的技术特点 | 第23-28页 |
| 第四节 法比学派 | 第28-29页 |
| 第五节 代表人物 | 第29-32页 |
| 第三章 十九世纪法国主要小提琴演奏家的演奏风格 | 第32-39页 |
| 第一节 法比学派小提琴演奏家的演奏风格 | 第32-35页 |
| 第二节 法比学派与其他国家小提琴学派的关系及影响 | 第35-39页 |
| 第四章 十九世纪法国小提琴艺术与姊妹艺术的互补关系 | 第39-42页 |
| 第一节 歌剧对小提琴艺术的影响 | 第39-40页 |
| 第二节 法国现实主义文学与小提琴艺术之间的关系 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46页 |