有限的突破：元小说写作的发展与反思--以《项狄传》、《伪币制造者》、《巴黎永无止境》为例
| 致谢 | 第5-6页 |
| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 1 绪论 | 第11-18页 |
| 1.1 选题背景以及意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究对象和方法 | 第12-13页 |
| 1.3 研究现状介绍 | 第13-16页 |
| 1.4 研究重点与难点 | 第16-17页 |
| 1.5 研究创新点 | 第17-18页 |
| 2 元小说的概念和源起 | 第18-26页 |
| 2.1 元小说的定义 | 第18-20页 |
| 2.2 元小说的形成背景 | 第20-22页 |
| 2.3 元小说的特征与分类 | 第22-25页 |
| 2.3.1 元小说的特征 | 第22-23页 |
| 2.3.2 元小说的分类 | 第23-25页 |
| 2.4 小结 | 第25-26页 |
| 3 《项狄传》——被"追封"的尝试 | 第26-37页 |
| 3.1 《项狄传》的元小说写作策略 | 第26-31页 |
| 3.1.1 露迹 | 第27-28页 |
| 3.1.2 意识流 | 第28-30页 |
| 3.1.3 打破线性时间 | 第30-31页 |
| 3.2 《项狄传》与元小说理论的距离 | 第31-33页 |
| 3.2.1 拟真的"作者"身份 | 第31-32页 |
| 3.2.2 清晰的情节 | 第32-33页 |
| 3.3 《项狄传》的突破与局限 | 第33-35页 |
| 3.3.1 实践的价值 | 第33-34页 |
| 3.3.2 游戏性的尝试 | 第34-35页 |
| 3.4 小结 | 第35-37页 |
| 4 《伪币制造者》——系统化的小说自我意识 | 第37-48页 |
| 4.1 《伪币制造者》的元小说写作策略 | 第37-41页 |
| 4.1.1 视角切换 | 第38-40页 |
| 4.1.2 纹心结构 | 第40-41页 |
| 4.2 《伪币制造者》与元小说理论的差别 | 第41-44页 |
| 4.2.1 写作目的的差别 | 第41-42页 |
| 4.2.2 小说发展方向的差别 | 第42-44页 |
| 4.3 《伪币制造者》的突破与局限 | 第44-46页 |
| 4.3.1 自我意识的觉醒 | 第44-45页 |
| 4.3.2 被牺牲的人物 | 第45-46页 |
| 4.4 小结 | 第46-48页 |
| 5 《巴黎永无止境》——自我设限的反思 | 第48-58页 |
| 5.1 《巴黎永无止境》的元小说写作策略 | 第49-53页 |
| 5.1.1 戏仿的完善 | 第49-50页 |
| 5.1.2 拼贴的升级 | 第50-51页 |
| 5.1.3 完全陌生化 | 第51-53页 |
| 5.2 《巴黎永无止境》对元小说理论的反思和批评 | 第53-55页 |
| 5.2.1 杀死读者的作品和虚无主义的结局 | 第53-54页 |
| 5.2.2 小说的回归 | 第54-55页 |
| 5.3 《巴黎永无止境》的突破与局限 | 第55-57页 |
| 5.3.1 "物极必反" | 第55-56页 |
| 5.3.2 自我设限 | 第56-57页 |
| 5.4 小结 | 第57-58页 |
| 6 元小说写作的发展与终局 | 第58-68页 |
| 6.1 元小说内容的发展 | 第59-62页 |
| 6.1.1 从故事设置到小说批评 | 第59-60页 |
| 6.1.2 从"小说模仿现实"到"现实模仿小说" | 第60-62页 |
| 6.2 元小说写作形式的发展 | 第62-64页 |
| 6.2.1 视角的复杂化 | 第62-63页 |
| 6.2.2 结构的破碎化 | 第63-64页 |
| 6.3 元小说写作的终局 | 第64-66页 |
| 6.3.1 元小说写作的困境 | 第64-65页 |
| 6.3.2 元小说写作的突围 | 第65-66页 |
| 6.4 小结 | 第66-68页 |
| 7 结语 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-78页 |
| 作者简介 | 第78页 |
