| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一、选题背景 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究现状分析 | 第10-12页 |
| 三、研究目的及创新之处 | 第12页 |
| 四、研究方法 | 第12-15页 |
| 第1章 弗洛伊德绘画风格的演变 | 第15-25页 |
| 1.1 成长经历概述 | 第15-16页 |
| 1.2 弗洛伊德绘画风格演变的轨迹考察 | 第16-25页 |
| 1.2.1 童真与惊悸的平面化风格时期 | 第16-19页 |
| 1.2.2 呆板与鲜活的立体化风格时期 | 第19-22页 |
| 1.2.3 粗犷与率性的结构化风格时期 | 第22-25页 |
| 第2章 传统写实绘画的拓展——弗洛伊德写实绘画的艺术特征 | 第25-43页 |
| 2.1 弗洛伊德写实绘画的内涵分析 | 第25-29页 |
| 2.1.1 “写实”的概念界定 | 第25-26页 |
| 2.1.2 肉体与精神共同真实的弗洛伊德写实绘画 | 第26-29页 |
| 2.2 形式语言的探索——弗洛伊德对西方传统写实绘画的拓展 | 第29-36页 |
| 2.2.1 “绘画形式语言”的概念界定 | 第29-30页 |
| 2.2.2 构图的探索——打破传统写实绘画稳定的构图 | 第30-32页 |
| 2.2.3 用线的探索——打破传统写实绘画曲线的意味 | 第32-34页 |
| 2.2.4 笔触的探索——打破传统写实绘画平滑的用笔 | 第34-35页 |
| 2.2.5 肌理的探索——丰富传统写实绘画的形式语言 | 第35-36页 |
| 2.3 “丑”的呈现——打破传统写实绘画的审美标准 | 第36-38页 |
| 2.4 现代艺术环境下的坚守巩固了写实绘画的地位 | 第38-43页 |
| 第3章 弗洛伊德写实绘画对中国油画的影响 | 第43-63页 |
| 3.1 弗洛伊德写实绘画对中国油画产生影响的历史必然性 | 第43-51页 |
| 3.1.1 弗洛伊德世界闻名的时间考察 | 第43-46页 |
| 3.1.2 中国写实手法的现实主义油画情结 | 第46-48页 |
| 3.1.3 相似的艺术环境——八十年代的中国油画 | 第48-50页 |
| 3.1.4 顺应与延续——中国油画本土时代环境的契合 | 第50-51页 |
| 3.2 弗洛伊德写实绘画对中国油画产生影响的现象 | 第51-56页 |
| 3.2.1 刘小东与弗洛伊德在艺术特征上的相似性 | 第52-55页 |
| 3.2.2 忻东旺与弗洛伊德在艺术特征上的相似性 | 第55-56页 |
| 3.3 弗洛伊德写实绘画对中国油画产生影响的实践意义 | 第56-60页 |
| 3.3.1 新型的写实绘画——丰富了中国油画的风格面貌 | 第56-58页 |
| 3.3.2 人性精神的探索——拓宽了中国现实主义油画的道路 | 第58-60页 |
| 3.4 弗洛伊德写实绘画的启示 | 第60-63页 |
| 3.4.1 寻源与探索创新 | 第60页 |
| 3.4.2 绘画表现规律的探寻 | 第60-61页 |
| 3.4.3 精神意蕴的挖掘 | 第61-63页 |
| 结论 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-69页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第69页 |
