| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目次 | 第7-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-22页 |
| 第1节 赫伊津哈的学术生平 | 第10-17页 |
| 第2节 赫伊津哈的主要史学思想和本文结构 | 第17-22页 |
| 第2章 赫伊津哈的文化史研究 | 第22-49页 |
| 第1节 赫伊津哈的学术语境与思想传承 | 第22-28页 |
| 第2节 赫伊津哈的主要研究成果及著作间的关系 | 第28-38页 |
| 第3节 国内外对于赫伊津哈学术成果的研究综述 | 第38-49页 |
| 一、西方学界对赫伊津哈著作的接受情况 | 第38-43页 |
| 二、中国学界对赫伊津哈著作的接受情况 | 第43-49页 |
| （一）对于赫伊津哈的某些误读及问题的澄清 | 第44-45页 |
| （二）赫伊津哈著作的中文翻译中存在的问题 | 第45-49页 |
| 第3章 赫伊津哈的文化史研究与美术史 | 第49-72页 |
| 第1节 赫伊津哈治史方法关键词 | 第49-61页 |
| 第2节 艺术在赫伊津哈历史研究和研究方法中的位置和作用 | 第61-65页 |
| 一、艺术与赫伊津哈的生活 | 第61-62页 |
| 二、艺术在赫伊津哈历史研究和研究方法中的位置和作用 | 第62-65页 |
| 第3节 赫伊津哈的史学研究在文化史中的地位及图像证史的问题 | 第65-72页 |
| 一、图像——作为历史证据的图像 | 第65-66页 |
| 二、图像证史与对赫伊津哈的误读 | 第66-67页 |
| 三、赫伊津哈在文化史发展中的影响与图像证史在实践方面的发展 | 第67-70页 |
| 四、图像证史——危险与价值并存 | 第70-72页 |
| 第4章 从美术史方法看赫伊津哈的文化史研究 | 第72-96页 |
| 第1节 赫伊津哈的美术史研究方法一：棱镜——艺术与观念-心态 | 第72-77页 |
| 一、从时代精神与观念-心态把握艺术 | 第72-73页 |
| 二、从世俗情感与观念把握艺术 | 第73-75页 |
| （一）艺术与宗教情感的世俗化 | 第73-74页 |
| （二）死亡观念与艺术表现 | 第74-75页 |
| 三、审美与趣味的历史变迁 | 第75-77页 |
| 第2节 赫伊津哈的美术史研究方法二：和声——艺术与其他文化形式 | 第77-83页 |
| 一、艺术与文学之外的其他文化形式 | 第77-78页 |
| 二、词与像的对比 | 第78-83页 |
| （一）艺术的优势 | 第79-81页 |
| （二）文学的优势 | 第81-82页 |
| （三）优劣与互补 | 第82-83页 |
| 第3节 赫伊津哈的美术史研究方法三：语境与氛围——艺术自身的文化关联 | 第83-90页 |
| 一、物的关系 ——散佚艺术品、非大师之作、非艺术制品及不同艺术的相互印证 | 第83-84页 |
| 二、人的关系 | 第84-90页 |
| （一）中世纪晚期艺术家与赞助人研究 | 第84-85页 |
| （二）17 世纪荷兰艺术家与赞助人研究 | 第85-86页 |
| （三）民族性与艺术 | 第86-87页 |
| （四）艺术与日常生活：艺术的功能与还原艺术所处语境 | 第87-90页 |
| 第4节 比较研究——中世纪与文艺复兴 | 第90-96页 |
| 一、思辨与怀疑：从既定概念谈起 | 第90-91页 |
| 二、比较研究：中世纪与文艺复兴 | 第91-96页 |
| （一）文艺复兴与中世纪概念的形成与认识的差异 | 第91-92页 |
| （二）从中世纪到文艺复兴：转折如何实现？ | 第92-94页 |
| （三）布克哈特的文艺复兴和赫伊津哈的中世纪与现代社会的困境 | 第94-96页 |
| 结论 | 第96-98页 |
| 参考文献 | 第98-103页 |
| 致谢 | 第103-104页 |
| 学术成果统计 | 第104页 |
