图像与符号--艺术史和视觉文化中的符号学与反符号学
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 第一节 题解 | 第10-12页 |
| 第二节 术语说明 | 第12-13页 |
| 第三节 选题意义 | 第13-15页 |
| 第四节 研究范围 | 第15-16页 |
| 第五节 方法论 | 第16-18页 |
| 第一章 早期符号学艺术史 | 第18-61页 |
| 第一节 潘诺夫斯基与象征 | 第18-33页 |
| 一、作为象征内容的艺术意志 | 第18-23页 |
| 二、艺术的阐释、图像学及符号学 | 第23-27页 |
| 三、潘诺夫斯基与形象 | 第27-33页 |
| 第二节 夏皮罗的框架 | 第33-43页 |
| 一、差异的语法 | 第33-37页 |
| 二、画中题铭 | 第37-39页 |
| 三、绘画的非模仿元素 | 第39-43页 |
| 第三节 《诗画》与法国艺术符号学研究 | 第43-53页 |
| 一、穆卡罗夫斯基与艺术符号学 | 第43-44页 |
| 二、克里斯特娃与颜色 | 第44-46页 |
| 三、路易斯·马林与再现之再现 | 第46-53页 |
| 第四节 圣-马丁与《视觉语言的符号学》 | 第53-61页 |
| 第二章 新艺术史 | 第61-111页 |
| 第一节 布列逊的研究 | 第61-80页 |
| 一、《语词与图像》：形式主义的双重化妆 | 第61-67页 |
| 二、《视觉与绘画》：影响的焦虑 | 第67-74页 |
| 三、从视觉性到视觉文化研究 | 第74-80页 |
| 第二节 米克·巴尔的“伦勃朗” | 第80-98页 |
| 一、理论概述 | 第80-84页 |
| 二、回应社会问题 | 第84-89页 |
| 三、图像志，现实主义与不协的细节 | 第89-95页 |
| 四、米克·巴尔与视觉符号学 | 第95-98页 |
| 第三节 《符号学与艺术史》及其争议 | 第98-108页 |
| 一、艺术史的符号学转向 | 第98-102页 |
| 二、争论 | 第102-108页 |
| 第四节 米克·巴尔与布列逊的近期视觉符号学研究 | 第108-111页 |
| 一、布列逊的《前言》 | 第108-109页 |
| 二、米克·巴尔的近期研究和影响 | 第109-111页 |
| 第三章 反符号学理论 | 第111-163页 |
| 第一节 米切尔的后符号学 | 第111-131页 |
| 一、语词与形象 | 第111-115页 |
| 二、图画转向 | 第115-121页 |
| 三、元图画 | 第121-123页 |
| 四、生物图画 | 第123-126页 |
| 五、形象-图画关系 | 第126-131页 |
| 第二节 埃尔金斯的反符号学 | 第131-145页 |
| 一、反符号学与图画的标记 | 第131-133页 |
| 二、埃尔金斯与米克·巴尔的争论 | 第133-135页 |
| 三、细读的不可能性 | 第135-140页 |
| 四、形象领域的三分法 | 第140-145页 |
| 第三节 波姆的图象科学 | 第145-163页 |
| 一、图象的回归 | 第145-147页 |
| 二、图像转向与图画转向 | 第147-150页 |
| 三、图像差异 | 第150-155页 |
| 四、在场与图象的生命 | 第155-159页 |
| 五、贝尔廷的图象科学及其他 | 第159-163页 |
| 结论 | 第163-172页 |
| 参考文献 | 第172-182页 |
| 附录：1、译名对照表 | 第182-186页 |
| 附录：2、图表目录 | 第186-188页 |
| 致谢 | 第188-189页 |
| 学术成果统计 | 第189页 |
