| 提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 引言 | 第7-13页 |
| 第一节 课题研究的目的和意义 | 第7-8页 |
| 第二节 研究内容的现状和创新点 | 第8页 |
| 第三节 概念的界定 | 第8-12页 |
| 1. 现代重彩画 | 第8-9页 |
| 2. 对“岩彩”作为画种的商榷 | 第9-12页 |
| 第四节 研究的内容 | 第12-13页 |
| 第二章 重彩画的历史溯源 | 第13-19页 |
| 第一节 矿物色的早期运用 | 第13-15页 |
| 第二节 重彩画的古典形态——壁画 | 第15-19页 |
| 第三章 现代重彩画的崛起 | 第19-26页 |
| 第一节 “现代重彩画”复兴的原因 | 第19-20页 |
| 第二节 “现代重彩画”的继承、探索和改良 | 第20-23页 |
| 1. 材质层面 | 第20-22页 |
| 2. 语言层面 | 第22-23页 |
| 第三节 现代日本画对中国现代重彩画的影响与启示 | 第23-26页 |
| 第四章 当代文化语境下现代重彩画的发展 | 第26-35页 |
| 第一节 当代文化语境对重彩画创作的影响 | 第26-31页 |
| 1. 思维领域 | 第26-28页 |
| (1) 文化选择的仿徨 | 第26-27页 |
| (2) 现代的理性思考 | 第27-28页 |
| 2. 创作技法的影响 | 第28-31页 |
| (1) 多元文化语境下的无奈 | 第29页 |
| (2) 历史积淀为现代重彩画的发展留下空间 | 第29-30页 |
| (3) 当代重彩画家的技法探索 | 第30-31页 |
| 第二节 现代重彩画在当代文化语境下的发展现状 | 第31-35页 |
| 1. 对传统重彩画历史兴衰的反思 | 第31-32页 |
| 2. 现代重彩画的形式语言 | 第32-35页 |
| (1) 设色技法的创新 | 第33页 |
| (2) 多元化的价值取向 | 第33-34页 |
| (3) 传统性和现代性的融合 | 第34-35页 |
| 第五章 对中国现代重彩画色彩理论体系重建与发展的探讨 | 第35-49页 |
| 第一节 对传统色彩观艺术特色的重审 | 第35-40页 |
| 1. “阴阳五行”色彩学说 | 第35-36页 |
| 2. 随类赋彩 | 第36-38页 |
| 3. 墨分五色 | 第38-40页 |
| 第二节 中国传统绘画的矛盾二重性 | 第40-43页 |
| 1. 重道轻艺、重理轻形 | 第40页 |
| 2. 审美领域的拓展、品评标准的提高与绘画成就的艰辛 | 第40-41页 |
| 3. 笔墨美的纵深挖掘与绘画形式横向发展 | 第41-43页 |
| 第三节 突破旧框架，致力新表现 | 第43-45页 |
| (一) “传统”和“现代”的关系 | 第43-44页 |
| (二) “随类赋彩”到“随意赋彩” | 第44-45页 |
| 第四节 对民间绘画色彩的研究和借鉴 | 第45-47页 |
| 第五节 与其它姊妹艺术的相互借鉴和吸收 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第53-54页 |
| 附录 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 详细摘要 | 第56-58页 |