| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、论文选题的缘由与意义 | 第8-10页 |
| 二、研究现状概述 | 第10-13页 |
| 三、本专题的研究思路与方法 | 第13-14页 |
| 第一章 “狂想曲”体裁的形成与发展 | 第14-26页 |
| 第一节 “狂想曲”体裁的形成及其创立者 | 第14-20页 |
| 一、“狂想曲”体裁的形成历史 | 第14-17页 |
| 二、钢琴“狂想曲”体裁的创立者──托马谢克 | 第17-20页 |
| 第二节 李斯特对“狂想曲”体裁的发展 | 第20-26页 |
| 一、广泛应用了民族题材和民间音乐 | 第22-23页 |
| 二、“民族灵魂”成为李斯特《匈牙利狂想曲》内容的核心 | 第23-25页 |
| 三、《匈牙利狂想曲》中蕴涵着丰富的音乐表现手法 | 第25-26页 |
| 第二章 李斯特《匈牙利狂想曲》与匈牙利民间音乐 | 第26-50页 |
| 第一节 与李斯特《匈牙利狂想曲》相关的匈牙利民间音乐 | 第28-42页 |
| 一、匈牙利民族概况 | 第29-30页 |
| 二、匈牙利民间音乐 | 第30-42页 |
| 1，民间音乐的定义 | 第31-32页 |
| 2，匈牙利民间音乐概况 | 第32-38页 |
| 3，匈牙利的吉卜赛人及其音乐 | 第38-42页 |
| 第二节 民间音乐在《匈牙利狂想曲》中的体现 | 第42-50页 |
| 一、民间曲调的引用 | 第42-45页 |
| 二、民间乐器音响的模仿 | 第45-50页 |
| 1，小提琴音响的模仿 | 第46-48页 |
| 2，匈牙利大扬琴音响的模仿 | 第48-49页 |
| 3，吉他弹拨音响的模仿 | 第49-50页 |
| 第三章 李斯特《匈牙利狂想曲》的音乐分析 | 第50-114页 |
| 第一节 音阶、调式体系 | 第50-60页 |
| 一、大小调音阶、调式体系 | 第51-52页 |
| 二、吉卜赛音阶、调式体系 | 第52-59页 |
| 1，在装饰过渡句中使用的吉卜赛音阶和调式 | 第54-55页 |
| 2，在乐曲引子中使用的吉卜赛音阶和调式 | 第55-56页 |
| 3，在乐曲主体部分中使用的吉卜赛音阶和调式 | 第56-59页 |
| 三、全音音阶 | 第59-60页 |
| 第二节 调性布局 | 第60-71页 |
| 一、关系大小调和同主音大小调 | 第60-65页 |
| 二、等音调 | 第65-68页 |
| 三、远关系调 | 第68-71页 |
| 第三节 变奏手法 | 第71-84页 |
| 一、李斯特的变奏论 | 第71-73页 |
| 二、李斯特《匈牙利狂想曲》中的变奏手法 | 第73-84页 |
| 1，乐曲的每一部分都有变奏 | 第81-82页 |
| 2，乐曲的某一部分有变奏 | 第82-84页 |
| 第四节 曲式结构 | 第84-102页 |
| 一、李斯特19首《匈牙利狂想曲》的结构总论 | 第85-86页 |
| 二、恰尔达什结构与自由曲式的结 | 第86-94页 |
| 三、自由曲式与套曲形式的结 | 第94-100页 |
| 四、自由曲式结合自由曲式 | 第100-102页 |
| 第五节 键盘语言 | 第102-114页 |
| 一、李斯特键盘语言的历史渊源 | 第102-104页 |
| 二、李斯特《匈牙利狂想曲》中的键盘语言 | 第104-114页 |
| 1，八度 | 第104-105页 |
| 2，快速华彩经过句 | 第105-107页 |
| 3，各类双音 | 第107-108页 |
| 4，震音 | 第108-109页 |
| 5，滑奏 | 第109页 |
| 6，远距离大跳 | 第109-110页 |
| 7，颤音 | 第110-111页 |
| 8，重复音 | 第111-114页 |
| 结论 | 第114-116页 |
| 参考文献 | 第116-119页 |
| 一、中文参考文献 | 第116-118页 |
| 二、英文参考文献 | 第118-119页 |
| 后记 | 第119页 |