| 绪论 | 第1-11页 |
| 第一章 创作与评论 | 第11-38页 |
| 第一节 创作基础 | 第11-21页 |
| 一、 客观基础 | 第11-17页 |
| 二、 主观基础 | 第17-21页 |
| 第二节 创作过程 | 第21-28页 |
| 一、 创作缘起 | 第21-24页 |
| 二、 集体智慧的结晶--钢琴协奏曲《黄河》 | 第24-28页 |
| 第三节 创作评论 | 第28-38页 |
| 一、 “文革”时期唯一标准之下的评论 | 第28-32页 |
| 二、 “文革”结束后历史客观的评价--众说纷纭 | 第32-37页 |
| 三、 国际舞台上久演不衰的中国大型器乐作品 | 第37-38页 |
| 第二章 艺术特色 | 第38-72页 |
| 第一节 作品结构 | 第38-48页 |
| 一、 各乐章的结构 | 第38-44页 |
| 二、 结构特点 | 第44-48页 |
| 第二节 音乐风格 | 第48-51页 |
| 一、 歌颂性的音乐内容 | 第48-49页 |
| 二、 记实性的音乐内容 | 第49页 |
| 三、 有机统一的四乐章 | 第49-51页 |
| 第三节 器乐化处理 | 第51-67页 |
| 一、 华彩乐段的特殊处理 | 第51-55页 |
| 二、 钢琴部分的独特处理 | 第55-60页 |
| 三、 交响乐队部分的处理 | 第60-67页 |
| 第四节 钢琴与乐队的关系 | 第67-72页 |
| 一、 巧妙的设计 | 第67-68页 |
| 二、 二者关系的主要特点 | 第68-72页 |
| 第三章 作品比较 | 第72-98页 |
| 第一节 与《黄河大合唱》的比较 | 第72-80页 |
| 一、 作品结构的比较 | 第73-77页 |
| 二、 艺术特征的比较 | 第77-80页 |
| 第二节 与《青年钢琴协奏曲》的比较 | 第80-84页 |
| 一、 作品结构的比较 | 第80-81页 |
| 二、 音乐风格的比较 | 第81-82页 |
| 三、 钢琴与乐队关系的比较 | 第82-84页 |
| 第三节 与《c小调第二钢琴协奏曲》的比较 | 第84-98页 |
| 一、 相同之处 | 第86-95页 |
| 二、 不同之处 | 第95-98页 |
| 第四章 传播与影响 | 第98-120页 |
| 第一节 国内、外的传播 | 第98-106页 |
| 一、 国内的传播 | 第98-102页 |
| 二、 国外的传播 | 第102-106页 |
| 第二节 传播的特点 | 第106-110页 |
| 一、 国内的传播特点 | 第106-108页 |
| 二、 国外的传播特点 | 第108-110页 |
| 第三节 各种版本的钢琴协奏曲《黄河》 | 第110-120页 |
| 一、 音响、音像制品 | 第110-116页 |
| 二、 乐谱出版物 | 第116-118页 |
| 三、 钢琴协奏曲《黄河》的两种不同修改版本以及最后公证的著作权 | 第118-120页 |
| 结论 | 第120-121页 |
| 参考文献 | 第121-128页 |
| 附录 | 第128-165页 |
| 中文摘要 | 第165-169页 |
| 后记 | 第169页 |